Esta pintura com pincel Ivan Nikolaevich Kramskoy , provavelmente conhecido por todos, mesmo por aqueles que nunca estiveram na Galeria Tretyakov.
Mas se você perguntar como se chama esse retrato, a maioria responderá: "Estranho"
. E eles estarão errados.
Na verdade, a imagem é chamada "Desconhecido"
.
O artista Ivan Kramskoy (1837 - 1887) pintou este retrato de uma bela mulher andando em uma carruagem aberta ao longo da Nevsky Prospekt (à direita atrás dela no fundo da imagem você pode adivinhar o Teatro Alexandrinsky), pouco antes de sua morte, em 1883.
Retrato de I. N. Kramskoy,
escrito em 1880 por I. I. Shishkin:
Olhos grandes, úmidos e semicerrados, cílios grossos, roupas da última moda da década de 1880. Quem é ela? O próprio autor do retrato não nos deixou resposta a esta questão. E o próprio nome da imagem mais uma vez intriga e cria uma aura de mistério.
A versão que I. Kramskoy retratou em seu famoso retrato de uma certa camponesa de Kursk, Matryona Savvishna, que supostamente se casou com o conde Bestuzhev, cativada por sua beleza, dificilmente pode ser considerada confiável. Pelo menos, esta lenda não tem evidência histórica.
Mas outra versão parece mais confiável, segundo a qual o artista usou sua filha Sophia como medalha para sua pintura.
O destino desta mulher é trágico. Sofya Ivanovna Kramskaya também era artista; em 1930, foi presa como “inimiga do povo”. Vários campos na Sibéria: em Krasnoyarsk e depois em Irkutsk; dois derrames, um retorno a Leningrado e morte acidental por envenenamento do sangue devido a uma picada no dedo com um osso de arenque.
Porém, é melhor que os amantes da arte não saibam de tudo isso. De alguma forma, a bela jovem, olhando para o público da foto com um olhar um pouco triste, mas ao mesmo tempo majestoso, não se encaixa realmente em um todo com um prisioneiro dos campos que morreu na pobreza. E que tipo de “desconhecida” ela é depois disso?
É provavelmente por isso que gosto do título da pintura, “Estranho”, que é errado do ponto de vista da história das belas-artes, mas muito mais atraente. E por isso precisamos “culpar” não qualquer um, mas o grande poeta russo Alexandra Blok .
Mesmo quem está longe da literatura, mas é obrigado a estudá-la (com maior ou menor eficácia) no currículo escolar, conhece um dos poemas mais famosos do poeta mais romântico da “Idade da Prata”. ”- "Estranho" .
Não me diga que você não se lembra de pelo menos algumas estrofes destes versículos:
"...E todas as noites, na hora marcada
(Ou estou apenas sonhando?)
A figura da menina, capturada pelas sedas
Uma janela se move através de uma janela embaçada.
E lentamente, caminhando entre os bêbados,
Sempre sem companheiros, sozinho,
Respirando espíritos e névoas,
Ela senta perto da janela..."
Alexander Blok escreveu “The Stranger” 23 anos depois de “The Unknown” de Ivan Kramskoy.
Mas gostaria de pensar que foi esta imagem que inspirou o “Estranho” do poeta. Julgue por si mesmo:
"...E eles respiram crenças antigas
Suas sedas elásticas
E um chapéu com penas de luto,
E nos anéis há uma mão estreita..."
"...E penas de avestruz curvadas
Meu cérebro está balançando.
E olhos azuis sem fundo
Florescendo na outra margem..."
Imagino que a “Desconhecida” chegou em sua carruagem, entrou no estabelecimento, "onde bêbados com olhos de coelho gritam em vino veritas..." , e onde todas as noites um poeta apaixonado por ela (não, antes não por ela, mas por uma imagem criada pelo poder mágico da arte e pela sua própria imaginação) espera. Ela tira o agasalho, coloca o regalo no guarda-roupa, mas permanece com um chapéu da moda com penas, vai sozinha até a mesa perto da janela (enquanto, é claro, "respirando espíritos e névoas" )...
E só não preciso me dizer que Alexander Blok, que cantou em seus poemas a “Bela Dama” que ele inventou, era na verdade o marido nojento de uma mulher cujo amor ele buscou por muitos anos e a quem dedicou seus poemas ( Quero dizer, Lyubov Dmitrievna Mendeleeva), e depois de se casar com ela, ele andou com prostitutas e teve muitas amantes. Sim, esta é a verdade que conheço, embora às vezes pense que seria melhor se não soubesse. E, no entanto, valorizamos Blok não pelas circunstâncias mais atraentes de sua vida pessoal (como Sergei Yesenin, aliás), mas pela alta poesia que é seu legado. Não é?
Entre os muitos poemas de Alexander Blok, “O Estranho”, apesar de sua popularidade e conhecimento geral, foi e continua sendo um dos meus poemas favoritos deste poeta.
Portanto, para mim, a pintura de Ivan Kramskoy ainda não é "Desconhecido"
, A "Estranho"
, embora eu saiba que isso não está correto.
Sergei Vorobiev .
VICE ESQUADRÃO!!! POSSO FICAR COM SEU PASSAPORTE AMARELO, MADAME BELLA?!
Muita literatura foi escrita sobre a pintura “Desconhecido” de Kramskoy, que revela o segredo desta obra-prima. A tela retrata uma jovem dirigindo uma carruagem aberta ao longo da Avenida Nevsky, perto dos pavilhões do Palácio Anichkov. À direita, atrás dela, está o Teatro Alexandrinsky. Ela está vestida com as últimas modas da década de 1880. Ela usa um chapéu de veludo com penas, um casaco decorado com peles e fitas, um regalo e luvas finas de couro. O visual é majestoso, misterioso e um pouco triste e até misterioso. Em todo caso, é o que dizem os conhecedores da obra de Ivan Kramskoy.
No entanto, a antiga ópera do grupo do Comissário do Qatar decidiu tratar desta senhora e não confiar nas opiniões de exaltados conhecedores. Revisamos muitos retratos do passado e chegamos a uma conclusão surpreendente. Então, vamos começar com as roupas: seu traje - na cabeça está um chapéu “Francis”, enfeitado com elegantes penas leves, luvas “suecas” feitas do melhor couro, um casaco de corte “Skobelev”, decorado com pele de zibelina e azul fitas de cetim, um regalo, uma pulseira de ouro. Todos esses são detalhes da moda de um traje feminino da década de 1880, que afirma ser uma elegância cara. No entanto, não significavam pertencer à alta sociedade, muito pelo contrário - um código de regras não escritas excluía a adesão estrita à moda nos círculos mais elevados da sociedade russa.
No século XIX, uma senhora da sociedade tinha uma atitude em relação à moda diferente da que tem agora, e as suas roupas eram determinadas pelas regras da corte imperial, mas não pelos costureiros franceses. Os artesãos mais recentes atendiam senhoras completamente diferentes, que não pertenciam à alta sociedade.
Assim, revelamos o segredo do “Estranho” de Kramskoy. Esta pintura retrata uma senhora chamada camélias, a mais alta categoria de mulheres de comportamento livre, a prostituta mais comum em busca. A foto mostra o espaço livre à esquerda da carruagem, que deveria ser ocupado pelo marido ou pelo criado. As próprias mulheres decentes nunca iam, porque era um sinal de “Estou procurando um amante rico”. As camélias entregavam-se a amantes ricos e muitas vezes recebiam deles fortunas inteiras. Hoje, os historiadores da arte afirmam que ninguém pode estabelecer a identidade desta senhora, uma vez que Kramskoy não deixou nenhuma informação sobre ela. Não compreendemos de todo esta formulação da questão, pois mal começamos a compreender este retrato, que está à beira de um quadro temático, encontramos indícios do próprio artista e dos seus amigos que chamavam esta senhora de “Condessa Zalyotova”.
É claro que tal condessa não existia no Império Russo, mas havia Bella Cooperfield, filha do alfaiate Solomon Cooperfield, da cidade ucraniana de Zhmerinka. Bella, no entanto, se autodenominava Marie e já trabalhou no palco. Porém, a carreira da atriz não deu certo, e o comerciante da 1ª guilda Mishka Khludov, milionário e folião, apreciou imediatamente os encantos da “condessa”. Com sua mão leve, esta senhora passou de mão em mão, trocando muitos cavalheiros ricos. Aliás, ela está sentada em um carrinho Khludov, e o quadro foi pintado em 2 etapas, sobrepondo uma imagem à outra. Vocês sabem, senhores, parece que não existe um único lugar verdadeiro na história da Rússia, e apenas charlatões trabalham como críticos de arte na Galeria Tretyakov.
Já falamos sobre a pintura de Repin “Cossacos escrevendo uma carta ao sultão turco” e explicamos que a famosa pintura é apenas um desenho animado amigável de uma sociedade ucranizada sob o governador de Kiev. A imagem real está exposta no Museu de Dnepropetrovsk e não há calças ou sabres tortos com a inscrição “Oseledtsy”. Há cossacos bastante decentes lá, com roupas semelhantes aos Don Cossacks da época. Surge a pergunta: em que se pode acreditar nas explicações dos críticos de arte que não conhecem as regras de comportamento decente para uma mulher do século XIX? Não discutimos sobre o valor estético desta imagem, mas queremos dizer que é hora de pessoas que não se esforçam para alcançar a carreira de acadêmico se engajarem na ciência, mas retornarem a pepitas como Lomonosov, Stoletov, Mendeleev , Fomenko e outras pessoas decentes, capazes de feitos. E não confie cegamente naqueles que simplesmente copiam o absurdo flagrante de resumos pseudocientíficos uns dos outros.
Isto não é bom, senhores críticos de arte, muito ruim! E aconselhamos vivamente, caros leitores, antes de visitarem museus, que primeiro compreendam a sua exposição em casa, e só depois, tendo a sua opinião, examinem as raridades. Via de regra, os cuidadores não conseguem responder questões básicas, sem falar nas sutilezas.
Por exemplo, ao examinar o Coliseu de Roma, nosso colega perguntou que tipo de placa estava localizada em sua entrada, no lado direito. Um sinal completamente pouco atraente, cuja presença foi uma revelação para o venerável guia. E só quando foi levado até ela, ele leu com espanto: “PIVS.VII.P.M.ANNO.VII”. Claro, se você traduzir isso para o russo, aparecerá um texto com o seguinte conteúdo: “O SÉTIMO ANO DO PAPA Pio VII”. Como este papa reinou de 1800 a 1823, estamos falando de 1807 DC. e. O Coliseu Romano é uma reconstrução, supostamente no local de ruínas antigas, e o progresso desta construção das ruínas é retratado nos afrescos dos salões Borgia no Vaticano.
Diante de vocês está um remake, senhores, de um edifício do início do século XIX, feito na forma que vocês o veem hoje. Não destruído pelos bárbaros, mas construído como tal. Além disso, completamente arrancado do verdadeiro Coliseu de Istambul, que é a VERDADEIRA ROMA. Depois de ler isso, muitos vão querer xingar, como nós queríamos. Às vezes lamentamos terrivelmente que o Catar nos proíba de fazer isso na comunicação com os leitores. E eu gostaria de bater com minhas botas pesadas e contar toda a verdade sobre Ivan Kramskoy e sua senhora do Instituto de “Esposas Judias”.
Comissário OSG do Catar
Uma das obras mais marcantes do famoso artista russo do século XIX. Ivan Kramskoyé "Desconhecido", que também é frequentemente chamado de "O Estranho". Houve muitos rumores em torno desta pintura durante a vida do artista. Quem era a mulher retratada como a Andarilha? O autor não revelou este segredo, e hoje existem muitas versões interessantes sobre o protótipo do mais famoso “Desconhecido”.
Nem nas cartas nem nos diários de Ivan Kramskoy há qualquer menção à identidade desta mulher. Poucos anos antes do aparecimento do quadro, foi publicada “Anna Karenina”, de L. Tolstoy, o que levou alguns pesquisadores a afirmar que Kramskoy retratava o personagem principal do romance. Outros encontram semelhanças com Nastasya Filippovna do romance “O Idiota”, de F. Dostoiévski.
A maioria dos pesquisadores ainda tende a pensar que o protótipo não tem origem literária, mas sim muito real. A semelhança externa levou a falar que o artista retratou a bela Matryona Savvishna, uma camponesa que se tornou esposa do nobre Bestuzhev.
Muitos defendem que “Desconhecida” é uma imagem coletiva de uma mulher que não poderia servir de exemplo a seguir. Supostamente, Kramskoy pintou o quadro com o objetivo de expor os princípios morais da sociedade - lábios pintados, roupas caras da moda indicam que uma mulher é uma mulher rica e mantida. O crítico V. Stasov chamou essa pintura de “Cocotte em uma carruagem”, outros críticos escreveram que Kramskoy representava “uma camélia cara”, “um dos demônios das grandes cidades”.
Mais tarde, um esboço desta pintura foi descoberto em uma das coleções privadas tchecas. A mulher parece arrogante e rude; ela olha desafiadoramente para quem passa. Daí surgiu a afirmação de que o artista realmente teve a ideia de criar um retrato incriminador. Porém, na versão final, Kramskoy suavizou as feições da estranha, enobrecendo sua aparência. Há uma versão que sua filha, Sofya Kramskaya, posou para o artista nesta pintura. Se compararmos “Desconhecido” com a pintura “Menina com um Gato” - um retrato de sua filha, então a semelhança externa é realmente impressionante.
Uma das versões mais interessantes pertence ao autor do livro “The Fate of Beauty. Histórias de esposas georgianas" para Igor Obolensky. Ele afirma que o protótipo do estranho era a princesa Varvara Turkestanishvili, dama de honra da imperatriz Maria Feodorovna, favorita de Alexandre I, a quem deu à luz uma filha. Após o nascimento de sua filha, o imperador perdeu o interesse pela mãe e pelo filho, e Varvara cometeu suicídio. Na década de 1880 Kramskoy viu um camafeu com um retrato da princesa, que uma vez o imperador lhe deu. Ele ficou impressionado com a beleza e a morte trágica da mulher georgiana e decidiu pintar seu retrato.
Uma das pinturas mais famosas da pintura russa está guardada na Galeria Tretyakov. Sempre houve muitos rumores em torno desta obra intrigante, mas seu autor não revelou o mistério principal, que diz respeito à mulher retratada na foto. Muitos artistas que pintavam retratos muitas vezes mantinham em segredo os personagens de suas pinturas, mas com o tempo, tudo o que era secreto ficou claro.
Mistério não resolvido
A pintura “O Estranho” causou grande rebuliço e gerou especulações entre os contemporâneos que sonhavam em descobrir quem posou para Kramskoy. Porém, o criador não revelou o segredo e todas as fofocas ficaram desprovidas de argumentos.
Atualmente, ninguém pode dizer com segurança quem serviu de verdadeiro protótipo da obra, que permanece incompreendida até hoje. Uma estranha arrogante e orgulhosa olha para o público, cativando com seu olhar. Vamos descobrir qual é o apelo místico da obra e quais as principais versões a respeito do protótipo da beldade sentada em uma carruagem aberta.
Nascimento de uma obra-prima
A história da pintura “O Estranho” de Kramskoy começou em 1883, quando o famoso pintor pintou o retrato de uma bela senhora, sobre a qual não há uma única menção nas notas do mestre. A tela foi exposta ao público na exposição dos Itinerantes, e o público, que reagiu com alegria à obra, carregou o pintor nos braços, que não esperava tamanha fama. Todos competiram entre si para perguntar quem era a sedutora senhora que posou para Kramskoy, mas o criador permaneceu em silêncio, o que deu origem a muitos rumores e versões. Todos começaram a resolver apaixonadamente o fascinante quebra-cabeça para identificar o estranho que causou tanta ressonância na sociedade.
Personagem literário?
A imagem da bela dama excitou e perturbou as mentes, causou preocupação e os contemporâneos ficaram perplexos. Muitos admitiram que não conseguiam determinar quem realmente era esta mulher, e os críticos foram unânimes na sua opinião: “Uma era inteira reside dentro dela, e não importa se ela é decente ou corrupta”.
A pintura “O Estranho” apareceu após a publicação do romance “Anna Karenina”, de Tolstói, e muitos decidiram que Ivan Nikolaevich retratava o personagem principal, que sucumbiu à paixão e perdeu seu status social. Os oponentes desta versão encontraram semelhanças entre a encantadora desconhecida e Nastasya Filippovna, que se elevou acima de sua posição, em “O Idiota”, de Dostoiévski.
Filha ou princesa georgiana?
Muitos historiadores da arte acreditam que sua filha posou para o artista. Se compararmos “O Estranho” com o retrato de Sofia Kramskoy (“Garota com um Gato”), não podemos negar a semelhança visível das duas mulheres. O jornalista e escritor russo I. Obolensky não concorda com nenhuma versão e apresenta a sua própria. Na sua opinião, o protótipo era V. Turkestanishvili, o favorito do czar Alexandre I. Depois de dar à luz a filha do imperador, o autocrata perdeu o interesse pela dama de honra e pelo seu filho. Atormentado pela dor, Varvara cometeu suicídio. Quando Kramskoy soube do trágico destino de sua favorita e viu seu retrato, ficou maravilhado com a beleza da princesa georgiana e quis transmitir em seu trabalho a imagem de uma mulher orgulhosa.
Imagem coletiva?
Os críticos de arte aderem à versão de que a pintura “Estranho” (muitas vezes chamada de “Desconhecida”) é uma imagem coletiva de uma mulher sobre a qual não se fala na sociedade educada.
Lábios pintados, blush aplicado, roupas caras da moda revelam-na como uma mulher mantida que é sustentada por algum homem rico. O crítico de arte e historiador de arte Stasov até chamou a pintura de “Cocotte in a Carriage”.
Esboço e tela: diferenças
E depois que um estudo para a pintura foi descoberto em uma coleção particular tcheca, os especialistas chegaram à conclusão de que o autor da pintura “Estranho” realmente queria retratar uma senhora arrogante olhando com desprezo para as pessoas ao seu redor. Não há eufemismo ou incerteza em um esboço pictórico. Uma mulher ousada olha para o público, em cujo rosto se lê a saciedade com a vida. O que ela faz deixa uma marca em sua aparência, e um dos sinais que caracteriza uma senhora é a vulgaridade. Porém, na versão final, Kramskoy enobreceu os traços externos da encantadora mulher, provocando sua beleza. Ele admira sua heroína, sua aristocracia, postura majestosa, pele delicada. O mestre vê nela uma verdadeira rainha que se eleva acima das outras pessoas.
Descrição da pintura "Estranho"
A tela retrata uma jovem vestida na última moda: chapéu com penas, casaco enfeitado com fitas de cetim e pele de zibelina e luvas de couro. Porém, isso não indica pertencer à alta sociedade, mas apenas enfatiza a elegância da senhora.
Apesar de os famosos edifícios de São Petersburgo serem escritos em forma de esboços, são bastante reconhecíveis, e os especialistas nomearam o local da ação, o que não levanta dúvidas - Nevsky Prospekt. Uma bela senhora, cujos detalhes do guarda-roupa são cuidadosamente detalhados, atravessa a ponte Anichkov coberta de neve em uma carruagem aberta. Orgulhosa e arrogante, ela exibe sua beleza, e nisso se percebe um certo desafio à sociedade.
A névoa gelada branco-rosada parece exalar uma sensação de frio, pois o talentoso pintor Ivan Kramskoy dominava perfeitamente as técnicas que transmitem ar e luz. “The Stranger” não é um retrato de salão, mas uma tela complexa e intrigante. A agitação da cidade ajuda a compreender a espiritualidade da imagem do desconhecido. A encantadora de pele escura parece provocar o espectador com uma beleza sensual, e uma leve tristeza pode ser lida em seus olhos. Kramskoy mostra o mundo interior de uma senhora que se sente desprotegida e sofre com a falsidade das pessoas. Seu drama reside no fato de que ela não consegue aceitar o cálculo frio da sociedade. O autor aborda as eternas questões que atormentam a humanidade. A pintura “Estranho” é sua reflexão sobre moralidade e beleza, bem como sobre a relação entre esses dois conceitos.
É curioso que na época soviética a imagem da senhora que causou escândalo no século XIX tenha sido repensada e adquirido uma aura romântica após o lançamento de “O Estranho” de Blok. A majestosa beleza, cujo nome dificilmente será reconhecido por ninguém, tornou-se o ideal de sofisticação e espiritualidade. Hoje, os espectadores olham com a respiração suspensa para a tela, na qual a autora mostrou brilhantemente a personagem feminina “por dentro”, e as novas gerações espiarão nos enormes olhos da mulher para descobrir seu segredo.
As belas artes sempre foram consideradas intimamente relacionadas à esfera mística. Afinal, qualquer imagem é uma impressão energética do original, principalmente quando se trata de retratos. Acredita-se que sejam capazes de influenciar não apenas aqueles de quem foram escritos, mas também outras pessoas. Você não precisa ir muito longe para encontrar exemplos: vamos nos voltar para a pintura russa do século XIX – início do século XX.
O misticismo do retrato de Maria Lopukhina
As encantadoras belezas que nos contemplam nas pinturas de grandes pintores permanecerão para sempre assim: jovens, charmosas e cheias de energia vital. No entanto, o verdadeiro destino das belas modelos nem sempre é tão invejável como pode parecer à primeira vista. Isso é muito fácil de ver pelo exemplo do famoso retrato de Maria Lopukhina, pintado por Vladimir Borovikovsky.
Maria Lopukhina, descendente da família do conde Tolstoi, logo após seu próprio casamento (ela tinha 18 anos) posou para Vladimir Borovikovsky. O retrato foi encomendado por seu marido. No momento em que este artigo foi escrito, Maria estava simplesmente linda. Seu rosto irradiava tanto charme, espiritualidade e devaneio... Não havia dúvida de que uma vida longa e feliz aguardava a encantadora modelo. É um facto incompreensível, mas Maria morreu de tuberculose quando tinha apenas 23 anos.
Muito mais tarde, o poeta Polonsky escreveria “Borovikovsky salvou a sua beleza...”. Porém, imediatamente após a morte da jovem beldade, nem todos teriam compartilhado dessa opinião. Na verdade, naquela época falava-se em Moscou que o malfadado retrato era o culpado pela morte de Maria Lopukhina.
Eles começaram a fugir dessa imagem, como se fossem um fantasma. Eles acreditavam que se a jovem olhasse para ela, logo morreria. Segundo alguns relatos, o misterioso retrato matou cerca de dez meninas em idade de casar. Disseram que o pai de Mary, um famoso místico, após a morte de sua filha, atraiu o espírito dela para esta pintura.
Porém, quase cem anos depois, Pavel Tretyakov não teve medo e adquiriu esta imagem visual para sua própria galeria. Depois disso, a imagem “se acalmou”. Mas o que foi - fofoca vazia, uma estranha coincidência de circunstâncias ou há algo mais escondido por trás do misterioso fenômeno? Infelizmente, provavelmente nunca saberemos a resposta a esta pergunta.
Ilya Repin - uma tempestade para os assistentes?
É improvável que alguém argumente que Ilya Efimovich Repin é um dos maiores pintores russos. Mas há uma circunstância estranha e trágica: muitos que tiveram a honra de ser seus assistentes logo morreram. Entre eles estão Mussorgsky, Pisemsky, Pirogov e o ator italiano Mercy d’Argenteau. Assim que o artista fez um retrato de Fyodor Tyutchev, ele também morreu. É claro que em todos os casos houve razões objetivas para a morte, mas aqui estão as coincidências... Diz-se que até mesmo os homens corpulentos que posaram para Repin para a tela “Barge Haulers on the Volga” entregaram prematuramente suas almas a Deus.
"Barcaças no Volga", 1870-1873 Porém, a história mais terrível aconteceu com a pintura “Ivan, o Terrível e seu filho Ivan em 16 de novembro de 1581”, que em nossa época é mais conhecida como “Ivan, o Terrível, mata seu filho”. Mesmo pessoas equilibradas se sentiam desconfortáveis ao olhar para a tela: a cena do crime foi pintada de forma muito realista, havia muito sangue na tela que parecia real.
A pintura exposta na Galeria Tretyakov causou uma estranha impressão nos visitantes. Alguns choraram diante da foto, outros caíram em estupor e outros sofreram ataques histéricos. E o jovem pintor de ícones Abram Balashov cortou a tela com uma faca em 16 de janeiro de 1913. Ele foi enviado para um hospital psiquiátrico, onde morreu. A tela foi restaurada.
"Ivan, o Terrível, mata seu filho", 1883-1885 É sabido que Repin pensou muito antes de começar o filme sobre Ivan, o Terrível. E por um bom motivo. O artista Myasoedov, de quem foi pintada a imagem do czar, logo, furioso, quase matou seu filho, também chamado de Ivan, como o czarevich assassinado. A imagem deste último foi baseada no escritor Vsevolod Garshin, que posteriormente enlouqueceu e suicidou-se atirando-se de um lance de escadas...
Um assassinato que nunca aconteceu
A história de que Ivan, o Terrível, é um assassino de filhos é apenas um mito.
Acredita-se que Ivan, o Terrível, matou seu filho em um acesso de raiva com um golpe de seu cajado na têmpora. Diferentes pesquisadores apresentam razões diferentes: desde uma briga doméstica até atritos políticos. Enquanto isso, nenhuma das fontes afirma diretamente que o príncipe e herdeiro do trono foi morto pelo próprio pai!
O “Cronista Piskarevsky” diz: “Às 12 horas da noite do verão de 7.090, no dia 17... a morte do czarevich John Ioannovich.” A Quarta Crônica de Novgorod relata: “No mesmo ano (7090), o czarevich João Ioannovich repousou nas matinas em Sloboda.” A causa da morte não foi anunciada.
Na década de 60 do século passado, foram abertos os túmulos de Ivan, o Terrível, e de seu filho. Não houve danos característicos de lesão cerebral no crânio do príncipe. Portanto não houve filicídio?! Mas de onde veio a lenda sobre ele?
Antonio Possevino - representante do Vaticano na Rússia durante os tempos de Ivan, o Terrível e das Grandes Perturbações Seu autor é o monge jesuíta Anthony Possevino (Antonio Possevino), enviado a Moscou como embaixador do Papa com uma proposta para que a Igreja Ortodoxa fique sob a autoridade do Vaticano. A ideia não encontrou o apoio do czar russo. Enquanto isso, Possevin teria se tornado testemunha ocular de um escândalo familiar. O imperador ficou zangado com sua nora grávida, esposa de seu filho Ivan, por sua “aparência indecente” - ou ela se esqueceu de colocar o cinto, ou vestiu apenas uma camisa, quando deveria usar quatro. No calor do momento, o sogro começou a espancar a infeliz com um cajado. O príncipe defendeu sua esposa: antes disso, seu pai já havia mandado para o mosteiro suas duas primeiras esposas, que não conseguiam conceber dele. John, o Jovem, não tinha medo irracional de perder o terceiro - o pai dela simplesmente a mataria. Ele avançou contra o sacerdote e, num acesso de violência, golpeou-o com seu cajado e perfurou a têmpora de seu filho. No entanto, além de Possevin, nenhuma fonte confirma esta versão, embora mais tarde ela tenha sido prontamente adotada por outros historiadores - Staden e Karamzin.
Pesquisadores modernos sugerem que o jesuíta inventou a lenda em retaliação pelo fato de ter que retornar à corte papal “sem engolir”.
Durante a exumação, foram encontrados restos de venenos nos tecidos ósseos do príncipe. Isso pode indicar que João, o Jovem, morreu envenenado (o que não era incomum naquela época), e não por ter sido atingido por um objeto duro!
No entanto, na pintura de Repin vemos precisamente a versão do filicídio. É realizado com uma verossimilhança tão extraordinária que você não pode deixar de acreditar que foi exatamente isso que aconteceu na realidade. Daí, é claro, a energia “matadora”.
E novamente Repin se destacou
Autorretrato de Repin Certa vez, Repin foi contratado para criar uma enorme pintura monumental, “A Reunião Cerimonial do Conselho de Estado”. A pintura foi concluída no final de 1903. E em 1905, eclodiu a primeira revolução russa, durante a qual caíram as cabeças dos funcionários retratados na tela. Alguns perderam cargos e títulos, outros até pagaram com a vida: o Ministro V.K. Plehve e o grão-duque Sergei Alexandrovich, ex-governador-geral de Moscou, foram mortos por terroristas.
Em 1909, o artista pintou um retrato encomendado pela Duma da cidade de Saratov. Ele mal havia terminado a obra quando Stolypin foi morto a tiros em Kiev.
Quem sabe - talvez se Ilya Repin não fosse tão talentoso, as tragédias poderiam não ter acontecido. No século 15, o cientista, filósofo, alquimista e mágico Cornelius Agrippa de Nettesheim escreveu: “Cuidado com o pincel do pintor - seu retrato pode acabar sendo mais vivo que o original”.
P. A. Stolypin. Retrato de I. Repin (1910) Pintura mística “Estranho” de Ivan Kramskoy
A imagem sobreviveu milagrosamente a dois períodos de interesse em massa e em épocas completamente diferentes. Pela primeira vez - depois de escrito em 1883, foi considerado a personificação da aristocracia e gozava de grande popularidade entre o sofisticado público de São Petersburgo.
Inesperadamente, outra onda de interesse pelo “Desconhecido” ocorreu na segunda metade do século XX. Os apartamentos foram decorados com reproduções do trabalho de Kramskoy recortadas de revistas, e cópias de “O Desconhecido” foram uma das encomendas mais populares de artistas de todos os níveis. É verdade que, por algum motivo, a pintura já era conhecida pelo nome de “Estranho”, talvez sob a influência da obra homônima de Blok. Até os doces “Stranger” foram criados com a pintura de Kramskoy na caixa. Assim, o título errado da obra finalmente “ganhou vida”.
Muitos anos de pesquisa sobre “quem é retratado na pintura de Kramskoy” não produziram resultados. Segundo uma versão, o protótipo do “símbolo da aristocracia” era uma camponesa chamada Matryona, que se casou com o nobre Bestuzhev.
“O Estranho”, de Ivan Kramskoy, é uma das obras-primas mais misteriosas da pintura russa.
À primeira vista, não há nada de místico no retrato: a bela cavalga pela Nevsky Prospekt em uma carruagem aberta.
Muitos consideravam a heroína de Kramskoy uma aristocrata, mas um elegante casaco de veludo enfeitado com pele e fitas de cetim azuis e um elegante chapéu de boina, juntamente com sobrancelhas desenhadas a lápis, batom e blush nas bochechas, marcam-na como uma dama do então demi-monde. Não uma prostituta, mas claramente a mulher mantida por algum homem nobre ou rico.
No entanto, quando perguntaram ao artista se essa mulher existia na realidade, ele apenas sorriu e encolheu os ombros. De qualquer forma, ninguém jamais viu o original.
Enquanto isso, Pavel Tretyakov recusou-se a comprar um retrato para sua galeria - talvez ele estivesse com medo da crença de que retratos de belezas “sugam a força” das pessoas vivas.
Ivan Nikolaevich Kramskoy O “Estranho” começou a viajar para reuniões privadas. E logo ela ganhou notoriedade. A esposa do primeiro dono o deixou, a casa do segundo pegou fogo e o terceiro faliu. Todos esses infortúnios foram atribuídos ao quadro fatal.
O próprio Kramskoy não escapou da maldição. Menos de um ano após a criação de “Desconhecido”, seus dois filhos morreram um após o outro.
A imagem “maldita” foi para o exterior. Dizem que lá ela causou todo tipo de problema aos seus donos. Em 1925, “O Estranho” regressou à Rússia e mesmo assim ocupou o seu lugar na Galeria Tretyakov. Desde então, nenhum outro incidente ocorreu.
Talvez a questão toda seja que o retrato deveria ter ocupado o seu devido lugar desde o início?
