ՏՈՒՆ Վիզաներ Վիզա Հունաստան Վիզա Հունաստան 2016-ին ռուսների համար. արդյոք դա անհրաժեշտ է, ինչպես դա անել

Հենրիխ Սիլանովի լաբորատորիայի հետազոտություններ և հայտնագործություններ. Հենրիխ Սիլանով ներբեռնում - ամբողջ անհայտ աշխարհը - ներբեռնեք էլեկտրոնային գրքեր անվճար ներբեռնման համար ամսագրերի աստղագուշակ երազանքի գիրք գուշակության թեստեր «Թաքցնել ճշմարտությունը մարդկությունից՝ հանցագործություն»:

20.05.2024

Խոպեր գետի վրա ռետրո լուսանկարչության ստուդիա է բացվել

Երբ ֆիլմը ստեղծվեց, կադրում պատկերված էր մի աղջկա, որը կռացել էր վրանի վրա, ճիշտ նույն դիրքով, որում նա կռացել էր նկարահանումից մի քանի վայրկյան առաջ:

Սա կարող է նշանակել մեկ բան.Գենրիխ Միխայլովիչ Սիլանովը լուսանկարել է ոչ թե հենց աղջկան, այլ տիեզերքում նրա թողած տեղեկատվական հետքը։ Հնչում է ոչ գիտական՝ սա լիովին գիտակցում է փորձառու երկրաբանը, երկրաֆիզիկական գործիքների մասնագետը։ Եվ ես ոչ մեկին չէի հավատա, եթե լսեի, որ տեսախցիկը ֆիքսել է նկարահանումից առաջ անցած պահի իրավիճակը։ Չէի հավատա, եթե տասնյակ անգամներ իմ ձեռքով նման լուսանկարներ չանեի։

Եվ առաջին անգամ նման լուսանկար Էրմիտաժում պատահաբար արվել է Լեոնիդ Սեմենովիչ Պրիցկերի կողմից։ Նա լուսանկարել է սրահներից մեկում ցուցադրված ռուսական ցարերի գահը, և ֆիլմը մշակելիս... երևացել է Պետրոս I-ի դեմքը, որն իրականում մի անգամ նստել է այս գահին։

Սկզբունքորեն, այս միջադեպը կարելի էր անտեսել և համարել երկու կադրերի մեխանիկական սուպերպոզիցիա կամ նույնիսկ կանխամտածված ֆոտոմոնտաժ: Բայց Ալմաթի հայտնի գիտնական, ֆիզիկամաթեմատիկական գիտությունների դոկտոր Լ.Պրիցկերի հեղինակությունը, ում գիտական անբասիր ամբողջականությունը թույլ չէր տալիս ենթադրել խորամանկություն, չափազանց մեծ էր։

Այսպիսով, Վորոնեժի հետազոտող Սիլանովը միանգամայն գիտակցաբար փորձեր է արել լուսանկարել անցյալը: Եվ բազմաթիվ անհաջողություններից հետո նա սկսեց հաջողության հասնել։

Այստեղ Գենրիխ Միխայլովիչն ինձ ցույց է տալիս խոտերի վրա վերցված թերմոս, որի պատկերին համընկնում է կոլբայի մի փոքր լղոզված ուրվագիծը, որի մեջ երկար տարիներ կաթ էր տեղափոխվում։ Հավանաբար ժամանակին այս վայրում թերմոսից ավելի հին կոլբ է եղել: Նրա պատկերն անտեսանելի է աչքի համար, բայց ինչ-որ կերպ առկա է տարածության տվյալ կետում և գրավված է բացասականի վրա:

Մեկ այլ լուսանկարում հզոր ծեր ծառը, որը կոտրվել է փոթորկի հետևանքով, թեքվել է գետի ոլորանին: Բայց կոտրվածքի վայրից վեր, բեռնախցիկի վերին մասը բարձրանում է գունատ ստվերի պես:

Ինչպես պատրաստել լուսանկարչական ժամանակի մեքենա

Ահա ժամանակն է ասելու, թե ինչպիսի տեխնոլոգիա է թույլ տալիս լուսանկարել անցյալը։ Իհարկե, նա բոլորովին սովորական չէ։ Զանգվածային արտադրության ոսպնյակների ոսպնյակները մաքրման համար պատված են մագնեզիումի ֆտորիդի բարակ թաղանթով, որը արգելափակում է սպեկտրի ուլտրամանուշակագույն մասը: Բայց հենց այս հաճախականություններով է, ըստ Սիլանովի ենթադրության, որ ֆիլմը գրանցում է «դաշտային հիշողությունը»։

Գենրիխ Միխայլովիչն օգտագործում է այս տերմինը ավելի ճշգրիտ տերմինի բացակայության պատճառով։ Ինքը հստակ չգիտի, թե ինչ ոլորտի մասին է խոսքը։ Այն միայն ենթադրում է, որ անցյալի պատկերները առաջանում են էլեկտրամագնիսական, գրավիտացիոն, միկրոալիքային կամ այլ դաշտերի հատուկ գրգռված վիճակների պատճառով, երբ որոշակի հաճախականություններ ռեզոնանսում են հուզիչ հաճախականության հետ: Տիեզերքը, կարծում է գիտնականը, մեծ հոլոգրամ է, որը պահպանում է տեղեկատվություն այն ամենի մասին, ինչ երբևէ հատել կամ տեղադրվել է դրա մեջ: Որոշակի պայմաններում տարածության ցանկացած կետ ի վիճակի է «միացնել» հիշողությունը, որը նյութականանում է լույսի քվանտաներում՝ վերակենդանացնելով անցյալի պատկերը։

Վորոնեժգեոլոգիայի ասոցիացիայի սպեկտրոգրաֆիկ լաբորատորիայի ղեկավարը երկար տարիներ զբաղվում է հատուկ լուսանկարչական սարքավորումների արտադրությամբ։ Այս փորձը օգտակար էր նրա նոր հոբբիում:

Սովորական օպտիկան չի փոխանցում ուլտրամանուշակագույն լույսը: Ժամանակ «հաղորդելու» ունակ ոսպնյակի համար Սիլանովը փնտրում է բնական քվարցային ավազի հատիկներ, որոնք փոխանցում են ուլտրամանուշակագույն ճառագայթները՝ ենթարկելով դրանք սպեկտրոմետրի վերլուծության։ Այնուհետև նա հալեցնում է ավազի այս հատիկները մի խառնարանում, որն ունի ոսպնյակի համար անհրաժեշտ կորություն, որից հետո ձեռքով երկար ժամանակ հղկում է ստացված ոսպնյակը՝ օգտագործելով Իսահակ Նյուտոնի նկարագրած մեթոդը։

Գենրիխ Միխայլովիչի օգտագործած ֆիլմը նույնպես անսովոր է. այն զուրկ է ուլտրամանուշակագույն ճառագայթումը չհաղորդող ժելատինե շերտից։

Ի վերջո, ցանկանալով ընտրել համապատասխան լուսային զտիչ, հետազոտողը երկար ժամանակ պահանջեց Sputnik-ի ստերեո տեսախցիկով զուգակցված լուսանկարներ անելու համար. նա միաժամանակ նկարահանեց երկու ոսպնյակներով, որոնցից մեկը ծածկված էր K-12 լուսային ֆիլտրով, ընդլայնելով տեսականու շրջանակը: թափանցող ճառագայթներ դեպի կարճ ալիքներ. Երկար ժամանակ պարբերաբար հրապարակվում էին լուսանկարներ, բայց ինչ-որ պահից շրջանակները չզույգվեցին...

Չեխերն ու մոնղոլները՝ դինոզավրերի հարևաններ

Այնպես է ստացվել, որ լուսանկարների մեծ մասն արվել է ամռան ամիսներին՝ Խոպերի անոմալ գոտի ամենամյա արշավների ժամանակ։ «Խոպեր» հասարակական հետազոտական արշավախմբի մշտական ղեկավար Գենրիխ Միխայլովիչը ամեն ամառ ղեկավարում է եռանդուն հետազոտողների թիմը: Շատ է գրվել Խոպրա գետի հունում ՉԹՕ-ների հաճախակի հայտնվելու մասին։ Բայց անցյալի հիշողությունը ոչ պակաս հետաքրքիր ու խորհրդավոր երևույթ է, քան երկնքի լուսավոր առարկաները։

Դե, օրինակ, ահա թփի այս լուսանկարը, որտեղից «բուսնում են» սաղավարտներով զինվորների դեմքերի պրոֆիլները։ Երբ նրանք հետագայում սկսեցին վերլուծել լուսանկարի ատրիբուտները, պարզվեց, որ նման սաղավարտներ կրել են Չեխոսլովակիայի գնդի զինվորները՝ Լյուդվիգ Սվոբոդայի հրամանատարությամբ, որը ձևավորվել է հենց այս տարածքում։ Ինչ է կատարվում? Քվարցային ոսպնյակը գրավել է զինվորներին, որոնք, հավանաբար, իրականում Խոպերի ափին էին 1943 թվականին:

Իսկ մեկ այլ Խոպերական բնապատկերում ի հայտ է գալիս հին հագուստով տղամարդու դեմք՝ ենթադրաբար սկյութացու, այս վայրերի հնագույն բնակչի։

Սլաք սաղավարտներով զինվորներն անմիջապես մտքում են բերում Ոսկե Հորդայի մարտիկներին: Դրանց կողքին կարելի է տեսնել գետի վրայով նետված պարաններ. երևի թե այսպիսին էր Խոպերի անցումը։ Եվ նույն հարավային Ռուսաստանի բնական գոտու մեկ այլ լուսանկարում մենք կարող ենք անորոշ կերպով նկատել մի դինոզավր, որը, հավանաբար, մի անգամ իր եռաթաթ թաթերով տրորել է Սև Երկրի շրջանի զմրուխտ մամուռները:

Պարզապես փորձեք պարզել, սեղմելով կափարիչի կոճակը, թե ինչ դարաշրջան կգցեն ձեզ անոմալ գոտու քմահաճ դաշտերը... Ինքը՝ Գենրիխ Միխայլովիչը, դեռ չգիտի, թե ինչպես կառավարել իր ժամանակի մեքենան, նա դեռ չունի « ժամանակի անջատիչը» նրա ձեռքերում: Փորձեցինք նկարահանել նույն վայրը միաժամանակ հինգ տեսախցիկով։ Հինգ նույնական շրջանակների փոխարեն ստացվեցին տարբեր շերտեր՝ նույն արևի լույսով լուսավորված նախորդ րոպեից մինչև անցյալ երկրաբանական դարաշրջանների խիտ մթնշաղը:

Եվ սա տեղի ունեցավ իմ տանը

Սիլանովը կարծում է, որ շուտով տրանսժամանակային լուսանկարչության հնարավորությունները կընդլայնվեն սպեկտրի ինֆրակարմիր հատվածի ներգրավման շնորհիվ. նա արդեն սկսել է համապատասխան սարքավորումների արտադրությունը։ Բայց նոր սերնդի սովորական լուսանկարչական տեխնոլոգիան՝ թվայինը, կարող է, նրա համոզմամբ, տալ նաև պարադոքսալ լուսանկարչության հրաշքներ։

Որպեսզի դա տեղի ունենա, երկու պայման պետք է կատարվի. «Անցյալի հիշողությունն» ավելի հավանական է, որ առաջանա հեռաֆոտո ոսպնյակի օգտագործման ժամանակ, որը «սեղմում է» տարածությունը՝ հավաքելով դրա մեջ քսված պատկերները։ Եվ ավելի հավանական է, որ ակնկալեք «այլաշխարհային» պատկերների տեսք, եթե նկարում եք լուսաբացին կամ մինչև մայրամուտը, երբ սպեկտրում ուլտրամանուշակագույն ճառագայթների մասնաբաժինը հատկապես մեծ է:

Անձամբ ես պատրաստ եմ ցուցմունք տալ՝ այդպես է։ Օմսկի շրջանի Օկունևո գյուղում (մեկ այլ բնորոշ անոմալ գոտի) շաիվական աշրամ այցելելիս ես թերթեցի լուսանկարներով ալբոմներ և տեսա հարյուրավոր լուսանկարներ, որոնցում տեսանելի պատկերի վրա դրված էր մեկ այլ, թափանցիկ, սովորաբար սուրբ բովանդակություն: Շայվայականները երդվում էին.

Տղաս վերջերս է վերադարձել Ստոկհոլմից, որտեղ թվային ֆոտոխցիկով շատ է նկարել։ Քաղաքի լանդշաֆտը գրավում է բազմաթիվ նեղուցներից մեկի ջրային հայելին, որը հստակ երևում է կենտրոնում: Դանիիլը, չգիտես ինչու, նույն վայրից անընդմեջ երկու նկար է արել։ Բայց երկրորդում, ինչ սատանայություն: - այս բոյը չի երևում: Միգուցե մի պահ հետո նա մխրճվել է ջրի մեջ: Բայց սա ծովը չէ իր ալիքներով, և մոտակայքում անցնող մոտորանավակներ չկան։

Ինչու՞ դիմել ուրիշներին: Անցյալ գարնանը ես անձամբ Եգիպտոսում մի քանի լուսանկար արեցի մեծ բուրգերի ներսում և կողքին, որոնցում թափանցիկ գնդիկներ կան՝ օճառի մի տեսակ մեծ պղպջակներ։ Նրանց ծագումը լիովին անհասկանալի է։ Ըստ պրոֆեսիոնալ լուսանկարչի, ում ես ցուցադրել եմ լուսանկարներն ու նեգատիվները, դա դժվար թե տեխնիկական թերություն լինի...

Լուսանկարչական որս ուրվականների համար

Սիլանովի տարօրինակ լուսանկարներից ամենաուշագրավը, անձամբ ինձ համար, այն լուսանկարներն են, որոնցում երևում են անծանոթների դեմքերը։

Այս երեւույթն ունի իր պատմությունը.

Լուսանկարչության գյուտից անմիջապես հետո ամերիկացի Ուիլյամ Մամլերը, եռոտանիից ապակե լուսանկարչական ափսեի վրա ինքնանկար նկարելիս, իր իսկ պատկերի կողքին հայտնաբերեց նույն տանը մահացած իր զարմիկի՝ Սառայի կիսաթափանցիկ դեմքը։ տասներկու տարի առաջ: Սպիտակ շորերով աղջիկը կանգնել էր կտրված դեմքով՝ այտը սեղմելով Ուիլյամին և թափանցիկ աջ ձեռքը հենելով նրա ուսին։ Միստիկ վախից համակված Մումլերը դիմել է ոստիկանություն, որտեղ նրանք փորձաքննություն են անցկացրել և պարզել լուսանկարի իսկությունը։

Հավանաբար ոչ ոք չէր հիշի անհայտ հույն գրող Դիմիտրոկոպուլուի մահից գրեթե մեկ դար անց, եթե նա չհրատարակեր Վիկտոր Հյուգոյի նոր, նախկինում անհայտ վեպերը: Ընդ որում, ֆրանսերեն, որը, ավելի սրընթաց սյուժետային շրջադարձի համար, հույնը հնարավորություն չուներ խոսելու։ Այդ դեպքում որտեղի՞ց են գալիս տեքստերը: Ինքը՝ Հյուգոյից, վստահեցրել է Դիմիտրոկոպուլոն. Նա անձամբ չի գրել դրանք, այլ միայն գրել է տրանսի վիճակում։ Նրանք երկար ժամանակ փորձում էին մերկացնել սրիկա հույնին, հատկապես նրա ֆրանսերենի չիմացությունը։ Բայց սկզբում «հուգովոլոգները» խառնաշփոթի մեջ ընկան. սյուժեի տեխնիկան, գրական ոճը, նույնիսկ լեզվական նրբությունները՝ ամեն ինչ իրական է։ Թերահավատները վերջապես լռեցին, երբ մեդիումիստական սեանսներից մեկի ժամանակ լուսանկարեցին տրանսի մեջ գտնվող հույնին։ Տպագրության վրա՝ Dimitrokopoulo գրության կողքին, պարզ երևում էր Վիկտոր Հյուգոյի կիսաթափանցիկ կերպարը։

Գենրիխ Սիլանովը՝ պրակտիկ գիտնական, ինքը՝ բնավորությամբ թերահավատ և թերհավատ մարդ, քաջ գիտակցում է իր տեղեկատվության խոցելիությունը։ Ոչ ոք պարտավոր չէ ընդունել քո խոսքը։ Հատկապես այնպիսի ճկուն արվեստի ձևով, ինչպիսին լուսանկարչությունն է, որտեղ հնարավոր են ցանկացած տեխնածին պատրանքներ: Պաշտոնական գիտությունը, իր բնորոշ ֆանատիզմով, սկզբունքորեն չի ցանկանում նկատել Սիլանովի պարադոքսները։ Բայց նա չի ցանկանում անցնել նրա բարձր շեմը միայն ապացուցելու համար, որ ինքը ուղտ չէ:

Երբ որեւէ երեւույթ անտեսվում է գիտական գեներալների կողմից, նրանց որեւէ բան ապացուցելու ցանկացած փորձ անպայման կմերժվի։ Սա հիշարժան է մեր երկրի գենետիկայի պատմությունից կամ պարահոգեբանության հետ կապված ավելի մոտ օրինակներից։ Ուստի փակ դուռ ներխուժելու կարիք չկա, ասում է Գենրիխ Միխայլովիչը։ Միայն անհրաժեշտ է առանձին փաստեր զանգվածաբար ստուգել։ Այժմ բոլորը տեսախցիկներ ունեն։ Եթե չկան ոչ թե 80 լուսանկար պատկերներով, որոնք մեզ են հասել անցյալից, ինչպես Սիլանովի հավաքածուում, այլ ավելի մեծության կարգ, ֆիզիկոսները գնալու տեղ չեն ունենա և պարզապես պետք է ուսումնասիրեն ոլորտի հիշողությունը:

«Հիշողության դաշտ» երեւույթի բացահայտում

Ինչպես հայտնի է, մարդու աչքն ընկալում է օպտիկական սպեկտրի խիստ սահմանափակ մասը։ Մեզ շրջապատող աշխարհի գույների ողջ հարստությունը տեղավորվում է լույսի ալիքի և կորպուսային կառուցվածքի մի փոքրիկ հատվածի մեջ, որը մոտավորապես 300 նմ է և սահմանափակվում է 400-ից 700 նմ միջակայքում: Տարածքի երկու կողմերում մենք ընկալում ենք հսկայական տարածքներ, որտեղ կարելի է ներթափանցել միայն հատուկ տեխնիկայի միջոցով։

Եզրակացնելով ՉԹՕ-ների և այլ անոմալ երևույթների լուսանկարման համար փոքր քանակությամբ ոսպնյակներից բաղկացած ոսպնյակներով տեսախցիկների օգտագործման առավելությունների մասին՝ ես պատրաստեցի տեսախցիկ, որը կարող էր լուսանկարել լայն սպեկտրային տիրույթում: Նոր տեսախցիկով առաջին փորձնական լուսանկարն արեցինք լաբորատորիայի մոտ, որտեղ կայանված էր մեր երկրաբանահետախուզական արշավախմբի աշխատակիցներից մեկի մարդատար մեքենան, և անմիջապես մշակեցինք այն։ Քիչ առաջ նկարահանված մեքենայի կողքին լաբորատորիայի մոտ աճող ծառերի ստվերում պարզորոշ երևում էին մեկ այլ մեքենայի ուրվագծեր։

Սկզբում մենք ենթադրում էինք, որ ինչ-որ համընկնում է տեղի ունեցել, բայց եռոտանիից կրակելով և ընդամենը մեկ կադր վերցնելով՝ հասկացանք, որ դա չի կարող լինել: Ճաշի ընդմիջումներից մեկի ժամանակ մենք որոշեցինք ևս մեկ փորձնական նկարահանում կատարել...

Լուսանկարելով արշավախմբի տարածքի մի մասը և այն վայրը, որտեղ հենց նոր կանգնած էին մեր աշխատակիցները, մենք մշակեցինք ֆիլմը... Նկարում հստակ երևում էին կանգնած երկու մարդկանց ֆիգուրները։ Այժմ մենք այլևս որևէ կասկած չունեինք. մեզ հաջողվեց լուսանկարել նախկինում անհայտ երևույթը: Սա նշանակում է, որ դուք կարող եք լուսանկարել անցյալը: Հիմա, ունենալով տեսախցիկ, որը կարող է լուսանկարել լայն սպեկտրային տիրույթում, մենք ակնկալում էինք նայել մեզ շրջապատող անտեսանելի աշխարհին, տեսնել, թե որտեղ է եռում մեկ այլ կյանք՝ այլ մտքով և փիլիսոփայությամբ, տեսնել, թե ուր կարող ենք շարժվել ավարտելուց հետո: մեր երկրային ճանապարհորդությունը:

Դժվար է գերագնահատել այն հնարավորությունները, որոնք կարող են բացվել քրեագետների, պատմաբանների, փիլիսոփաների և գիտության շատ այլ ոլորտների համար, երբ մենք սովորում ենք կառավարել «Հիշողությունը» և ստանալ հեռավոր անցյալի պատկերներ, որոշակի ժամանակահատված, որը մեզ հետաքրքրում է: Բաց երեւույթի ուսումնասիրման աշխատանքները շարունակվում են։

Անցյալի անսովոր հետաքրքիր լուսանկարներ են ստացվել Նովոխոպյորսկի տեկտոնական խզվածքի գոտում։ Լուսանկարներից մեկում կոտրված ծառը ցույց է տվել իր երբեմնի կորցրած թագը:

Մեկ այլ լուսանկարում, որն արվել է նույն օրը, բայց մի քանի րոպե անց, խրամատում նստած զինվորների գլուխները պարզորոշ երևում էին բացասական տեսքով։ Պետք է ուշադրություն դարձնել, որ Հայրենական մեծ պատերազմի ժամանակ այստեղ է անցել պաշտպանական գծերից մեկը։ Այստեղ՝ Նովոխոպերսկի մոտ, 1941 - 1942 թվականներին Լյուդվիգ Սվոբոդայի հրամանատարությամբ ստեղծվեց չեխոսլովակյան գունդ։

Իսկ «Դաշտի հիշողություն» ֆենոմենն ուսումնասիրելիս պարզեցինք, որ անցյալի որոշ պատմություններ ավելի լավ են արտահայտվում բացասական, քան դրական ձևերով։ Նման երևույթի հանդիպեցին ռուս և արտասահմանցի գիտնականները, երբ ուսումնասիրեցին «Թուրինի պատանքը», որում, ըստ լեգենդի, փաթաթված էր Հիսուս Քրիստոսը խաչելությունից հետո, և որի վրա նրա պատկերը դրոշմված էր բացասական տեսքով:

Կարելի է պնդել, որ տարածության տվյալ կետում գրանցված սյուժեն ժամանակի ընթացքում չի փոխում իր տարածական կոորդինատները և մնում է դրանցում անորոշ երկար ժամանակով։ Միևնույն ժամանակ, մենք երբեք չենք կարողացել նույն տեղում վերարտադրել մեկ անգամ լուսանկարված հատված Անցյալից, բայց միշտ ստացել ենք լուսանկարներ, որոնք տարբեր են՝ թե՛ սյուժեով, թե՛ իրադարձության ժամանակ: Սա միանգամայն հասկանալի է, քանի որ այս և այլ վայրերում տեղի է ունեցել իրադարձությունների հսկայական զանգված, և դրանք բոլորը, միմյանց համընկնող, հիշվել են, և այդ ժամանակից ի վեր անորոշ ժամանակով պահվել են մեզ շրջապատող Տիեզերքի «Հիշողությունում», և հետևաբար նույն սյուժեի կրկնվող վերարտադրության հավանականությունը աներևակայելի փոքր է: «Հիշողություն» երևույթի ուսումնասիրության ողջ ընթացքում մենք բազմիցս հասցրել ենք ձեռք բերել լուսանկարներ, որոնք ֆիքսել են անցյալի նույն տեսարանը, բայց դա պայմանավորված էր նրանով, որ մենք բազմիցս լուսանկարել ենք ուսումնասիրվող տարածքը տասը րոպե ընդմիջումներով: Այստեղից կարելի է եզրակացնել, որ այս ընթացքում «Հիշողության» գրգռման պայմանները չեն փոխվել, և այդ պատճառով էլ ստացել ենք նույն տեսարանի լուսանկարները։

ՄԱՍԻՆՄի անգամ «Դաշտի հիշողությունը» ուսումնական ծրագրի շրջանակում տեղանքի մի հատված լուսանկարելիս երեք ժամվա ընթացքում ստացանք նույն տեսակի լուսանկարներ՝ զինվորը, որը քայլում է հրացանով: Նշենք, որ այս ընթացքում նրա ոչ կեցվածքը, ոչ թե անկյունը ընդհանրապես չի փոխվել։

Հարկ է նշել նաև այն փաստը, որ անցյալից տեսարաններ պարունակող լուսանկարներում հաճախ նկատվում է հայտնվող առարկաների մասշտաբների աղավաղում։

Հաճախ ստացված լուսանկարներում «Հիշողությունը» հայտնվում է մուգ կամ բաց բծերի տեսքով, որոնցում մանրակրկիտ ուսումնասիրությունից հետո կարելի է նկատել առարկաների, մարդկանց և կենդանիների դեմքերի թույլ ուրվագծեր: Երբեմն այն ավելի պարզ է երևում, և զգացվում է, որ կրկնակի բացահայտում է արվել պատկերի մի փոքր լղոզումով, ինչի հետևանքով նկարը մի փոքր մշուշոտ է դառնում:

Remenami-ում «Հիշողությունն» այնքան արտահայտված է, որ դժվար է այն տարբերել սովորական լուսանկարից: Երբեմն պատկերը ցույց է տալիս շարժման փուլեր, օրինակ՝ գլուխը շրջելը: Նման դեպքերում լուսանկարի վրա ցուցադրվում են մի շարք դիսկրետ պատկերներ՝ ստեղծելով ստրոբի էֆեկտի տպավորություն։

Մենք նշել ենք դեպքեր, երբ անցած իրադարձության պատկերը ուղղակիորեն դրոշմվում է գետնին։ Այս դեպքում այն ծավալ չուներ և հարթ տեսք ուներ։ Անցյալի նկարների ճնշող մեծամասնությունը հայտնվում է մոխրագույն չեզոք ֆոնի վրա, որը կարող է լինել խոտ, թփեր և ծառերի տերևներ: Նովոխոպերսկի խզվածքի գոտի կատարած արշավներից մեկի ժամանակ մենք լուսանկար ստացանք ջրի վրա հայտնված «Հիշողության» տարրերով:

Ինչ վերաբերում է Հիշողության տարրերով մեր ունեցած պատկերների ժամանակային տիրույթին, ապա այն շատ մեծ է և տատանվում է մի քանի րոպեից մինչև մի քանի դար։ Լուսանկարները, որոնցից հնարավոր է որոշել միջոցառման ճշգրիտ ամսաթիվը, ներառում են ռազմական առարկաներ: Բայց, ցավոք, ստացված «Հիշողության» պատկերների ճնշող մեծամասնությունը չունի ժամանակի հղում, և այդ պատճառով անհնար է որոշել իրադարձության ճշգրիտ ժամանակը: Միակ չափանիշը, որով կարելի է մոտավոր ժամանակ ենթադրել, հագուստն է, կենցաղային իրերը, սանրվածքը, ռազմական ատրիբուտները և նմանատիպ այլ բնութագրական հատկանիշներ: Այս կապակցությամբ ուզում եմ նշել, որ վերը նկարագրված բնութագրերի հիման վրա մենք ձեռք ենք բերել խոր հնության լուսանկարներ, որոնք կարելի է թվագրել 12-13-րդ դարերով։

Այսպիսով, մենք կարող ենք ենթադրել, որ երբ սյուժեն գրանցվում է, այն պահվում է մեզ շրջապատող տարածքում անորոշ ժամանակով:

Ռուսական «Տեխնոլոգիա - երիտասարդություն» N4 ամսագիրը 1992 թվականին հրապարակել է Վլադիմիր Գրիգորիևիչ Յաշինի լուսանկարը, որն արվել է Կոստրոմայի Վերափոխման տաճարի տեղում, որը պայթեցվել է 1937 թվականին: Ծառի ճյուղերի ֆոնին պարզորոշ երևում էր տղամարդու դեմք։ Հրապարակման հեղինակը կարծում է, որ ստացված պատկերը մեզ համար անտեսանելի այլմոլորակայինի կամ «ոգու» լուսանկար է, որը սավառնում է ավերված տաճարի տեղում:

Իսկ հոդվածում հետաքրքիրն այն է, որ լուսանկարն արվել է սովորական Zenit տեսախցիկով՝ գունավոր հետադարձելի թաղանթով։ Եթե հաշվի առնենք այս տեսախցիկի գրանցած սպեկտրային շրջանը, որն ունի պատված ապակե օպտիկա և օգտագործված լուսանկարչական թաղանթ, ապա այն համեմատելի է մեր տեսողության ընկալման տիրույթի հետ։ Այս առումով կարելի է պնդել, որ այս «Հիշողությունը» հայտնվել է 390-700 նմ տիրույթում, և նշված դեմքը պետք է գործնականում տեսանելի լինի մեր աչքերին։

Այս հոդվածի հեղինակին հաջողվել է հանդիպել «Հիշողության» կամ, ավելի պարզ, ուրվականի նման դրսևորման՝ 1997 թվականին արշավախմբի արհեստական «Հիշողության գրգռման» վերաբերյալ փորձերի ժամանակ։ Այնուհետև, կենտրոնացնելով տեսախցիկը տեղանքի մի հատվածի վրա, որտեղ օտար առարկաներ չկային, և որն այդ պահին ճառագայթվել էր միկրոալիքային գեներատորի միջոցով, տեսախցիկի սառեցված ապակու վրա տեսա կարմիր Մոսկվիչի տիպի հստակ պատկեր։ մարդատար մեքենա. Ամբողջ դիտարկումը տեւել է ոչ ավելի, քան 6 վայրկյան, որից հետո մեքենան անսպասելիորեն անհետացել է։ Մոտ 10-12 րոպե անց այս երեւույթը կրկնվեց, սակայն մեքենայի փոխարեն հայտնվեցին չորս մեքենայի լուսարձակներ, որոնք տեղակայված էին զույգերով՝ մեկը մյուսից վեր։

Այս հանգամանքը հաստատում է մեր ենթադրությունը և ավելի վաղ արտահայտված այն միտքը, որ կախված այն դաշտի գրգռվածության աստիճանից, որտեղ գրանցված է «Հիշողությունը», հնարավոր է տեսանելի պատկերներ ստանալ դրանց դինամիկ հաջորդականությամբ։ Ձայնագրված տեղեկատվությունը «խթանելու» ուղիներ գտնելով՝ մենք քրեագետներին, պատմաբաններին, հնագետներին և բազմաթիվ այլ մասնագիտություններին կտրամադրենք անցյալին նայելու հիանալի գործիք: Ուսումնասիրելով հայտնաբերված ֆենոմենը՝ մենք կհեռացնենք առեղծվածի շղարշը որոշ երևույթներից, օրինակ՝ ուրվականներից և ուրվականներից։ Մեր կարծիքով, այս ֆիզիկական երևույթը ընդհանուր արմատ ունի «դաշտային հիշողության» հետ։

«Դաշտային հիշողության» դրսևորումը տեսանելի սպեկտրային տիրույթում ներառում է նաև հազվադեպ դիտվող մի երևույթ, երբ ամպերի ֆոնի վրա կամ պարզապես օդում մարդիկ դիտում են Անցյալի անիմացիոն նկարները։ Այս դեպքում շրջապատող մթնոլորտը ծառայում է որպես հսկա ոսպնյակ: Արեգակնային լուսավորության որոշակի անկյան տակ բնական գործընթացներով գրգռված և անցյալում գրանցված տեղեկատվությունը նախագծվում է ամպի կամ փոշոտ մթնոլորտի վրա, որն այս դեպքում խաղում է էկրանի դեր, որի վրա Բնությունը ցուցադրում է իր վավերագրական ֆիլմը անցյալից:

Նկարագրված երևույթի հայտնաբերումից ի վեր Վորոնեժի կոմիտեն այս թեմային առնչվող մեծ քանակությամբ նյութեր է կուտակել, որոնց հիման վրա կարելի է անել առաջին եզրակացությունները.

«Դաշտային հիշողության» տարրերով ստացված գրեթե բոլոր պատկերները համընկնում են էլեկտրամագնիսական դաշտի տատանումների հետ, որոնց տատանումների ամպլիտուդը (ընդհանուր վեկտոր DT) շատ ընդարձակ է և տատանվում է 100-ից մինչև 20,000 նՏ:

«Հիշողության» դրսևորումը կախված չէ օրվա ժամից կամ արևի լույսից:

«Դաշտային հիշողության» ֆենոմենը դրսևորվում է ոչ միայն տեկտոնական գոտիներում։ «Հիշողության» տարրերով առաջին լուսանկարներն արվել են քաղաքային պայմաններում, տեկտոնական տեսանկյունից «հանգիստ» տարածքում։

Հիմնականում «Հիշողությունը» գրանցվում է լայն օպտիկայով տեսախցիկների միջոցով:

Երբեմն «Հիշողության» տարրերը լավագույնս դրսևորվում են բացասական կերպարով, բայց դրանց ճնշող մեծամասնությունը դրական է դիտվում: Հազվագյուտ դեպքեր են գրանցվել, երբ «Հիշողությունը» դրսևորվում է նույն կերպ՝ ինչպես բացասական, այնպես էլ դրական ձևերով։

Հաճախ նկատվում են «Հիշողության» պատկերի մասշտաբի աղավաղումներ՝ ինչպես դեպի վար, այնպես էլ վերև։

Անցյալից առաջացող հատվածը կարող է գոյություն ունենալ բավականին երկար ժամանակ: Մենք նկատեցինք դեպք, երբ տեսախցիկը երեք ժամ ֆիքսել է նույն տեսարանը։

Տվյալ վայրում տեղի ունեցած և «Դաշտային հիշողության» մեջ գրանցված իրադարձությունը ժամանակի ընթացքում չի փոխում իր տարածական կոորդինատները և պահվում է անորոշ ժամանակով:

Մի անգամ մեզ հաջողվեց արհեստականորեն գրգռել «Հիշողությունը» միկրոալիքային գեներատորի միջոցով: Արդյունքում մենք ստացանք բազմաթիվ դեմքերի պատկերներ արտանետիչի անմիջական մոտակայքում: Կրկնվող փորձը, դիտարկելով բոլոր նախորդ «խթանիչ» պարամետրերը, չկրկնեց նախկինում ստացված արդյունքը:

Փորձերը, որոնք ներառում են «Հիշողության» գրգռումը տարբեր բևեռականության և տարբեր ուժգնության էլեկտրամագնիսական փոփոխական և ուղիղ հոսանքների միջոցով, նույնպես դեռ դրական արդյունքներ չեն տվել:

«Դաշտային հիշողության» արհեստական գրգռման վրա դրական արդյունքի բացակայությունը չի նշանակում դրա հիմնարար անհնարինությունը։ Բաց երեւույթի ուսումնասիրման աշխատանքները շարունակվում են։ Մենք վստահ ենք, որ ժամանակի ընթացքում մենք կսովորենք «Հիշողությունը» գրգռելու ուղիները և այն վերահսկելու մեխանիզմները: Այս դեպքում մարդկությունը հնարավորություն կունենա նայելու իր հեռավոր ԱՆՑՅԱԼԸ, իսկ հետո վաղուց անցած օրերի և որոշակի ժամանակահատվածի տեսարաններ լուսանկարելը պարզ իրականություն կդառնա։

ԵՎՉԹՕ-ների վայրէջքի վայրերը ուսումնասիրելիս մենք հանդիպեցինք հետաքրքիր երեւույթի. Դրա էությունը կայանում է նրանում, որ Երկրի վրա դրանց առկայության հետքերի մագնիսական չափումների վրա աշխատանք կատարելիս մենք հաճախ ականատես եղանք մագնիսաչափերի աշխատանքի անսպասելի խափանումներին: Սկզբում մենք ենթադրում էինք, որ սարքավորումների խափանումները պայմանավորված են ցերեկային բարձր ջերմաստիճաններով: Բայց ակամայից մեկ այլ հարց ծագեց՝ ինչպե՞ս է նույն մագնիսաչափը, գտնվելով բազային ճամբարում և արձանագրելով մագնիսական դաշտի տատանումները գործնականում առանց ընդհատումների, ձախողվել է իր աշխատանքի մեջ։ Մենք երկար ժամանակ չէինք կարողանում պատասխանել այս հարցին, մինչև նրանք մեզ բերեցին մեկ այլ բոլորովին նոր մագնիսաչափ՝ փոխարինելու անսպասելիորեն խափանված սարքը։ Սակայն ՉԹՕ-ի տեղում սավառնող նոր սարքը պարբերաբար խափանում էր՝ իր թվային էկրանին ցույց տալով անսովոր բարձր ցուցանիշներ: Նման «մագնիսական փոթորիկները» երբեմն նույնիսկ հանգեցնում էին մագնիսական դաշտի նշանի փոփոխության, որն ինքնին անհավանական էր։ Մի անգամ նման «փոթորիկի» և հարկադիր պարապուրդի ժամանակ մենք լուսանկարեցինք աշխատանքային պահերը սավառնող գնդաձև ՉԹՕ-ի վայրում: Լուսանկարչական ֆիլմը մշակելով՝ մենք դրա վրա գտանք շրջանակներ, որոնցում ֆիքսված էին պլազմային առարկաներ, որոնք գտնվում էին մեզ մոտ և երբեմն պատճենում էին մեր դիրքերը։ Հետագայում, մագնիսաչափերի նմանատիպ խափանումների ժամանակ, աշխատանքային տարածքը լուսանկարելիս, մենք անընդհատ ստանում էինք բազմաթիվ «շոշափուկներով» տարօրինակ ձևերի պլազմային թրոմբների պատկերներ։ Մեզ համար առանձնահատուկ հետաքրքրություն էր ներկայացնում այն դեպքը, երբ լուսանկարվող առարկայի փոխարեն ֆիլմի վրա տպագրվեց լարերի նմանության պատկեր, բնականաբար, մեր կամքին հակառակ: Նրանք լուսանկարվել են Sputnik-ի ստերեոսկոպիկ տեսախցիկով։ Լուսանկարում պատկերված էին երեք հատվող «լարեր», որոնք նման էին քրոմոսոմի կամ ոճավորված ռուսական «Ժ» տառին: Ստերեոսկոպի տակ հստակ երևում էին դրանց ծավալային կառուցվածքը և տարածական դասավորությունը։

Այս տեսախցիկով արված հետագա լուսանկարները բոլորովին տարբերվում էին միմյանցից։
ընկեր, և շրջանակից կադր ավելի բարդացավ: Նման պատկերներով մի քանի ֆիլմ նկարահանելուց հետո տեսախցիկը խափանվել է։ Սկզբում մենք ենթադրում էինք, որ այդ «լարերը» ոչ այլ ինչ են, քան որոշ փոքր կազմավորումների շարժման հետագիծ, բայց որքան ուսումնասիրում էինք լուսանկարները, այնքան ավելի շատ էինք գալիս այն եզրակացության, որ սա մեզ համար անտեսանելի ինչ-որ բանի անհայտ ձև է։

մոտակայքում գոյություն ունեցող աշխարհը.

Նրա հետ պատմությունները բաղկացած էին ամբողջական հանելուկներից։ Նախ, հարց ծագեց. ինչպե՞ս է պատկերը «տպվել» ֆիլմի վրա, երբ լուսանկարվել է մի թեմա, որը հայտնվել է ստերեո զույգի երկու կադրերից միայն մեկի վրա, իսկ երկրորդում՝ նոր լարայինի բարդ նախշը։ առաջացել է կազմավորում. Այն բացվածքի մագնիսական չափումների վրա, որի վրա սավառնում էր ՉԹՕ-ն, արվել են աշխատանքային պահերի լուսանկարներ:

Ճամբար վերադառնալուց հետո մենք մշակեցինք մերկացված լուսանկարչական ֆիլմերը և դրա վրա տեսանք մի շատ հետաքրքիր շրջանակ, որում մեր լուսանկարած առարկան իսպառ բացակայում էր, իսկ փոխարենը բոլորովին այլ պատկեր էր «տպագրված»։ Թեման երեք կողմից եզերված էր «շոշափուկի նման» ձևերով, իսկ լուսանկարի վերին ձախ անկյունում երևում էր աստղային երկինք հիշեցնող փոքրիկ սպիտակ բծերի ցրվածություն։ Բազմաթիվ հարցեր են ծագում, որոնք պահանջում են լուրջ հետազոտություն՝ թե՛ ֆիզիկայից, թե՛ փիլիսոփայությունից, թե՛ բարոյական ու էթիկական դիրքերից:

...Խցիկը սովորական ռուսական գետի մոտ «հայտնաբերեց» արեւադարձային ջունգլիներ եւ սլացիկ արմավենիների անտառ։ Ե՞րբ են այստեղ եղել արևադարձային գոտիները: Հիսուն միլիոն տարի առաջ, հարյուր՞...
... Սանկտ Պետերբուրգի պալատներից մեկի դատարկ թագավորական գահին տեսախցիկը ֆիքսել է նստած մարդու ուրվականը։ 18-րդ դարի Կաֆտան, ծանոթ նիհար կերպար... Կայսր Պետրոս Մեծ!
Ինչ է սա? Հատված ֆանտաստիկ պատմությունից. Ոչինչ չի պատահել.

Մարդիկ վաղուց երազել են «նայել» անցյալին։ Եվ դա արել է Վորոնեժ քաղաքից երկրաբան, լաբորատոր հետազոտությունների մասնագետ Գենրիխ Միխայլովիչ Սիլանովը։
Նա հորինել է սարքավորում, որը կարող է լուսանկարել ԱՆՑՅԱԼ ԻՐԱԴԱՐՁՈՒԹՅՈՒՆՆԵՐԸ: Սիլանովը կարծում է, որ ինքը հայտնաբերել է մինչ այժմ անհայտ ֆիզիկական էֆեկտ, որը նա անվանում է «դաշտային հիշողության ֆենոմեն»։
Բայց հայտնագործողը խնայողաբար է խոսում էֆեկտի բնույթի մասին և, հասկանալի պատճառներով, դեռ չի բացահայտում «ռետրո նկարահանման» տեխնոլոգիան...
Ըստ Գենրիխ Միխայլովիչի՝ ցանկացած նյութական կառույց իր գոյության ցանկացած պահի իր հետքն է թողնում էներգետիկ դաշտերի էլեկտրահաղորդման գծերի վրա։ Հենց նման տպագրությունների արտացոլումն է (գրգռվածությունը), որն արձանագրվում է հատուկ լուսանկարչական սարքավորումների միջոցով։

Ինչպես պատրաստել լուսանկարչական ժամանակի մեքենա
Ահա ժամանակն է ասելու, թե ինչպիսի տեխնոլոգիա է թույլ տալիս լուսանկարել անցյալը։ Իհարկե, նա բոլորովին սովորական չէ։ Զանգվածային արտադրության ոսպնյակների ոսպնյակները մաքրման համար պատված են մագնեզիումի ֆտորիդի բարակ թաղանթով, որը արգելափակում է սպեկտրի ուլտրամանուշակագույն մասը: Բայց հենց այս հաճախականություններով է, ըստ Սիլանովի ենթադրության, որ ֆիլմը գրանցում է «դաշտային հիշողությունը»։ Գենրիխ Միխայլովիչն օգտագործում է այս տերմինը ավելի ճշգրիտ տերմինի բացակայության պատճառով։ Ինքը հստակ չգիտի, թե ինչ ոլորտի մասին է խոսքը։ Այն միայն ենթադրում է, որ անցյալի պատկերները առաջանում են էլեկտրամագնիսական, գրավիտացիոն, միկրոալիքային կամ այլ դաշտերի հատուկ գրգռված վիճակների պատճառով, երբ որոշակի հաճախականություններ ռեզոնանսում են հուզիչ հաճախականության հետ: Տիեզերքը, կարծում է գիտնականը, մեծ հոլոգրամ է, որը պահպանում է տեղեկատվություն այն ամենի մասին, ինչ երբևէ հատել կամ տեղադրվել է դրա մեջ: Որոշակի պայմաններում տարածության ցանկացած կետ ի վիճակի է «միացնել» հիշողությունը, որը նյութականանում է լույսի քվանտաներում՝ վերակենդանացնելով անցյալի պատկերը։

Վարկածը չափազանց ֆանտաստիկ կթվա, եթե այն չհաստատվեր բազմաթիվ լուսանկարներով։ Դրանք բոլորը պատրաստվել են Սիլանովի կողմից ուլտրամանուշակագույն տիրույթում՝ օգտագործելով հատուկ ոսպնյակ, ֆիլտր և թաղանթ։ Վորոնեժգեոլոգիայի ասոցիացիայի սպեկտրոգրաֆիկ լաբորատորիայի ղեկավարը երկար տարիներ զբաղվում է հատուկ լուսանկարչական սարքավորումների արտադրությամբ։ Այս փորձը օգտակար էր նրա նոր հոբբիում:

Գենրիխ Միխայլովիչի օգտագործած ֆիլմը նույնպես անսովոր է. այն զուրկ է ուլտրամանուշակագույն ճառագայթումը չհաղորդող ժելատինե շերտից։ Ի վերջո, ցանկանալով ընտրել համապատասխան լուսային զտիչ, հետազոտողը երկար ժամանակ պահանջեց Sputnik-ի ստերեո տեսախցիկով զուգակցված լուսանկարներ անելու համար. նա միաժամանակ նկարահանեց երկու ոսպնյակներով, որոնցից մեկը ծածկված էր K-12 լուսային ֆիլտրով, ընդլայնելով տեսականու շրջանակը: թափանցող ճառագայթներ դեպի կարճ ալիքներ. Երկար ժամանակ պարբերաբար հրապարակվում էին լուսանկարներ, բայց ինչ-որ պահից շրջանակները չզույգվեցին...

Չեխերն ու մոնղոլները՝ դինոզավրերի հարևաններ

Իսկ մեկ այլ Խոպերական բնապատկերում ի հայտ է գալիս հին հագուստով տղամարդու դեմք՝ ենթադրաբար սկյութացու, այս վայրերի հնագույն բնակչի։ Սլաք սաղավարտներով զինվորներն անմիջապես մտքում են բերում Ոսկե Հորդայի մարտիկներին: Դրանց կողքին կարելի է տեսնել գետի վրայով նետված պարաններ. երևի թե այսպիսին էր Խոպերի անցումը։ Եվ նույն հարավային Ռուսաստանի բնական գոտու մեկ այլ լուսանկարում մենք կարող ենք անորոշ կերպով նկատել մի դինոզավր, որը, հավանաբար, մի անգամ իր եռաթաթ թաթերով տրորել է Սև Երկրի շրջանի զմրուխտ մամուռները:

Ավելին, զրուցելով բազմաթիվ պրոֆեսիոնալ լուսանկարիչների հետ, ովքեր, ի դեպ, ուսումնասիրել են Սիլանովի անսովոր լուսանկարները՝ հաստատելով մոնտաժային և տեխնիկական թերությունների բացակայությունը, նա իմացել է, որ նրանցից շատերը նաև մեկ անգամ չէ, որ ինչ-որ տարօրինակ բան են ստացել նեգատիվների վրա: Անձամբ ես պատրաստ եմ ցուցմունք տալ՝ այդպես է։ Օմսկի շրջանի Օկունևո գյուղում (մեկ այլ բնորոշ անոմալ գոտի) շաիվական աշրամ այցելելիս ես թերթեցի լուսանկարներով ալբոմներ և տեսա հարյուրավոր լուսանկարներ, որոնցում տեսանելի պատկերի վրա դրված էր մեկ այլ, թափանցիկ, սովորաբար սուրբ բովանդակություն: Շայվայականները երդվում էին.
Վերջերս տղաս (հոդվածի հեղինակ՝ մոտ semer777kin)վերադարձել եմ Ստոկհոլմից, որտեղ թվային ֆոտոխցիկով շատ եմ նկարել։ Քաղաքի լանդշաֆտը գրավում է բազմաթիվ նեղուցներից մեկի ջրային հայելին, որը հստակ երևում է կենտրոնում: Չգիտես ինչու նույն տեղից երկու նկար անընդմեջ արեցի։ Բայց երկրորդում, ինչ սատանայություն: - այս բոյը չի երևում: Միգուցե մի պահ հետո նա մխրճվել է ջրի մեջ: Բայց սա ծովը չէ իր ալիքներով, և մոտակայքում անցնող մոտորանավակներ չկան։

Լուսանկարչական որս ուրվականների համար

Սիլանովի տարօրինակ լուսանկարներից ամենաուշագրավն այն լուսանկարներն են, որոնցում երևում են անծանոթների դեմքերը։ Այս երեւույթն ունի իր պատմությունը. Լուսանկարչության գյուտից անմիջապես հետո ամերիկացի Ուիլյամ Մամլերը, եռոտանիից ապակե լուսանկարչական ափսեի վրա ինքնանկար նկարելիս, իր իսկ պատկերի կողքին հայտնաբերեց նույն տանը մահացած իր զարմիկի՝ Սառայի կիսաթափանցիկ դեմքը։ տասներկու տարի առաջ: Սպիտակ շորերով աղջիկը կանգնել էր կտրված դեմքով՝ այտը սեղմելով Ուիլյամին և թափանցիկ աջ ձեռքը հենելով նրա ուսին։ Միստիկ վախից համակված Մումլերը դիմել է ոստիկանություն, որտեղ նրանք փորձաքննություն են անցկացրել և պարզել լուսանկարի իսկությունը։

Այնքան էլ հազվադեպ չէ, որ մահացածները «մտնում» են կադր, կարծես այս կերպ փորձում են ոչ միայն իրենց մասին հիշեցնել, այլև կենդանի հարազատներին վստահեցնել. ձեզ վրա, մենք սիրում և պաշտպանում ենք ձեզ: Գենրիխ Սիլանովը՝ պրակտիկ գիտնական, ինքը՝ բնավորությամբ թերահավատ և թերհավատ մարդ, քաջ գիտակցում է իր տեղեկատվության խոցելիությունը։ Ոչ ոք պարտավոր չէ ընդունել քո խոսքը։ Հատկապես այնպիսի ճկուն արվեստի ձևով, ինչպիսին լուսանկարչությունն է, որտեղ հնարավոր են ցանկացած տեխնածին պատրանքներ: Պաշտոնական գիտությունը, իր բնորոշ ֆանատիզմով, սկզբունքորեն չի ցանկանում նկատել Սիլանովի պարադոքսները։ Բայց նա չի ցանկանում անցնել նրա բարձր շեմը միայն ապացուցելու համար, որ ինքը ուղտ չէ:

Հայտնի Կիրլիական էֆեկտը նման է «դաշտային հիշողության ֆենոմենին»: Հիշո՞ւմ ես։ Կանաչ տերևի մի կտոր տեղադրվում է բարձր հաճախականության էլեկտրական դաշտում, լուսանկարվում... և նկարում տեսնում ենք ամբողջ տերևի շիկացած դիագրամը։

Դաշտը «լրացնում է» օրգանիզմի նախկին կորած ձևը...
Հրաշք ազդեցություն

«Խոպեր-96» անոմալ երևույթների ուսումնասիրման միջազգային հետազոտական արշավախմբի ղեկավար Գ.Մ.Սիլանով

Ձախ կողմում մեքենայի իրական պատկերն է, աջում՝ ֆանտոմային

Խոփեր գետի ափին նկարահանված զինվորի պատկեր. Լուսանկարն արվել է կես դար անց!
Սիլանովը հրաշքի էֆեկտը հայտնաբերել է պատահաբար, 1992 թվականին, երբ փորձում էր կատարելագործել ՉԹՕ-ներ լուսանկարելու իր սարքավորումները։

Ի վերջո, Գենրիխ Միխայլովիչը երկար տարիներ ղեկավարում է չբացահայտված թռչող օբյեկտների հետազոտողների Վորոնեժի խումբը...

Հենց այդ ժամանակ նա տեսավ, թե ինչպես որոշ լուսանկարներում ասես գոյություն չունեցող առարկաների ուրվականները դրված էին անզեն աչքով տեսանելի բաների վրա: Կարծես ֆոտոմոնտաժ լիներ, բայց ոչ...

Այնուամենայնիվ, եթե ուշադիր մտածեք, ապա այստեղ առանձնապես զարմանալի ոչինչ չկա։ Տարօրինակ է, բայց մեզ հնարավորություն չի տրվում տեսնելու ներկան: Եթե գիշերը նայենք աստղերին, ապա կտեսնենք երկնքի պատկերը, որը եղել է հազարավոր և միլիոնավոր տարիներ առաջ, քանի որ շատ աստղերի լույսը շատ երկար ժամանակ է պահանջում մեզ հասնելու համար...

Ավելին. Անկախ նրանից, թե որ առարկայի վրա ենք նայում, միեւնույն է, այն տեսնում ենք ուշացումով, քանի որ լույսին առնվազն աննշան ժամանակ է պետք՝ օբյեկտից մեր աչքերին հասնելու համար։
Իր «Աշխարհի վերջը» պատմվածքում հայտնի խորհրդային ֆանտաստ գրող Ալեքսանդր Բելյաևը նկարագրում է լույսի արագության դանդաղեցման հետևանքները մինչև րոպեում մոտավորապես մեկ մետր:

Այն քիչ բանից, որ Սիլանովը պատմել է ինձ և մյուսներին իր ռետրո նկարահանումների մասին, կարելի է հասկանալ հետևյալը. Լուսանկարչական ֆիլմը «ավելի սուր» է, քան մարդու աչքը սպեկտրի ուլտրամանուշակագույն և ինֆրակարմիր տիրույթում:

Մեզ համար անհասանելի շատ տեղեկություններ կարելի է գտնել սպեկտրի ուլտրամանուշակագույն մասի նեղ գոտում՝ տեսանելի տիրույթի ստորին սահմանի մոտ...

Ռետրո տեսախցիկի ամենակարևոր մասերն են հատուկ ոսպնյակը և թիթեղը, կամ թաղանթը, գործնականում առանց ժելատինի շերտի, որը արգելափակում է ուլտրամանուշակագույն ալիքների անցումը:

Ահա թե ինչու է առաջացել ոսպնյակի մասին հարցը։ Բոլորը գիտեն, որ պատուհանի ապակին չի փոխանցում ուլտրամանուշակագույն ճառագայթում, ուստի անհնար է արևայրուք ընդունել բնակարանում, որի պատուհանները սովորական ապակի են: Տանը արևայրուք ստանալու համար անհրաժեշտ է քվարց ապակի։

Սովորական տեսախցիկի ոսպնյակը խաղում է սովորական պատուհանի ապակու դերը. առաջին՝ պատահական «անցյալի նկարներում», ուլտրամանուշակագույն լույսի միայն մի փոքր մասն է ներթափանցել տեսախցիկի մեջ... Գիտակցելով դա՝ Սիլանովը սկսեց անսովոր տքնաջան աշխատանք:

Ես ընտրեցի մանր քվարց բյուրեղները կոպիտ ավազից, ապա հալեցի դրանք և ստացա շատ բարակ ոսպնյակի ձև; վերջապես երկար ժամանակ և զգուշությամբ, Նյուտոնի մեթոդի համաձայն, նա ձեռքով հղկեց այն։ Այս իսկապես ասկետիկ աշխատանքի արդյունքում մեկ տարի անց պատրաստ էր «ժամանակի ոսպնյակը»։

Գենրիխ Միխայլովիչը այն մտցրեց տեսախցիկի մեջ և փորձնական լուսանկարներ արեց իր լաբորատորիայի շեմից։ Հենց այդ ժամանակ էլ ապշեցուցիչ կադր հայտնվեց վաղուց կորած մեքենայի հետ...

Իր սարքավորումները բերելով անհրաժեշտ «վիճակին»՝ Սիլանովը հավաքեց էնտուզիաստներին և արշավախմբի հետ մեկնեց Խոպեր գետ, որտեղ շարունակեց իր փորձերը։ Այն ժամանակվա ամենահաջողված լուսանկարներից մեկը կարելի է անվանել լուսանկար, որտեղ Հայրենական մեծ պատերազմի ժամանակաշրջանի սաղավարտով զինվորի գլուխը հայտնվում է թփի ֆոնին։

Հետագայում պարզվեց, որ զինվորի սաղավարտը չեխական է։ Հետագա հետաքննությունները ցույց տվեցին. հենց այս վայրերում է ստեղծվել Լյուդվիգ Սվոբոդայի չեխոսլովակյան դիվիզիան... ավելի քան հիսուն տարի առաջ։

Բայց ի՞նչ է կես դար։ Այնտեղ, որտեղ հոսում է Խոփերը, ժամանակին աճում էին հնդկական կամ աֆրիկյան ջունգլիներ: Դա ապացուցեց նաև Սիլանովի ապարատը... Հետաքրքիր է, որ մի փոքր այլ ճանապարհով գնալով նմանատիպ արդյունքների են հասել ղազախ գիտնական, տեխնիկական գիտությունների դոկտոր Լ. Ս. Պրիցկերը, ինչպես նաև մերձմոսկովյան Ժուկովսկի քաղաքի գիտաշխատող Ա.Վ. Կարավայկին.

Պրիցկերն էր, ով առաջինն էր, ով «կյանքից» պատմական դիմանկար ստեղծեց։ Նա Սանկտ Պետերբուրգում լուսանկարել է ուրվական կայսր Պետրոսին... Իսկ գիտնականը նմանատիպ բազմաթիվ լուսանկարներ ունի։ Ի դեպ, Ղազախստանի հանրապետական դատախազությունը, կատարելով նրա լուսանկարների նպատակային փորձաքննությունը, պաշտոնական եզրակացություն է տվել դրանց իսկության մասին։ Որոշ լուսանկարներ արվել են նաև սովորական Kyiv-30 տեսախցիկի միջոցով:

Կարելի է ասել, որ Կարավայկինը բոլորովին այլ տեսանկյունից է մոտեցել «դաշտային հիշողության ֆենոմենին»։ Օգտագործելով իր ստեղծած տեխնիկան, ոչ միայն լուսանկարչական, նա հաջողությամբ ուսումնասիրել է այսպես կոչված «ՉԹՕ-ի հետքերը» նրանց վայրէջքի վայրերում, որոնք երբեմն կապված են շատ հետաքրքիր անոմալիաների հետ:

Գիտնականին հաջողվել է ապացուցել, որ ժամանակը, որպես ֆիզիկական կատեգորիա, ունի տարբեր խտություններ տարածության տարբեր հատվածներում... և որոշակի պայմաններում ունակ է ինֆորմացիա պահել։ Մի՞թե Տիեզերքի հիշողության մեջ պահված պատկերները չէին, որոնք ֆիքսել են Սիլանովի և Պրիցկերի տեսախցիկները:

Ե՞րբ կհայտնվի ռետրո կինոն։

Ղազախստանի դատախազության եզրակացությունը Լ.Ս.-ի լուսանկարների իսկության վերաբերյալ: Պրիցկեր
Դժվար է նույնիսկ պատկերացնել, թե ինչ հետեւանքների կարող է հանգեցնել ռետրո լուսանկարչության մեթոդի մշակումը։

Կիրառման շրջանակը հսկայական է՝ քրեագետների կողմից հանցագործությունների բացահայտման համար «ժամանակի լուսանկարների» օգտագործումից մինչև ժողովուրդների, քաղաքակրթությունների հեռավոր անցյալի վերականգնում, Երկրի գոյության այն վաղ շրջանները, որոնք անհասանելի են պալեոնտոլոգների համար...
Իսկ եթե ռետրո լուսանկարչությունից հետո գա կենդանի, հուզիչ կամ նույնիսկ հնչեղ ռետրո ֆիլմ:
Անցյալում «դատարկ կետեր» չեն լինի։

Կլինի գիտական հեղափոխություն, որը կփոխի ողջ մարդկության թե՛ կյանքը, թե՛ մտածողությունը։ Եվ, հաշվի առնելով առաջընթացի ներկայիս տեմպերը, սրա սպասելը կարող է ընդհանրապես երկար չտեւել:
Պատմության հերոսների համար լիովին պարզ է դառնում, որ նրանք տեսնում են միայն անցյալը. մի աշխարհ, որը բնակեցված է մարդկանց և առարկաների ուրվականներով, գուցե արդեն այլ վայրերում և պետություններում:

Այս ենթադրությունը լիովին համընկնում է Արևմուտքի և Արևելքի էզոթերիկների ուսմունքների հետ որոշակի քրոնիկ ոգիների առկայության մասին, որոնք արձանագրում են որևէ իրադարձություն, կամ նուրբ միջավայր, որտեղ այն ամենը, ինչ տեղի է ունենում, ընդմիշտ տպագրված է (Ռուդոլֆ Շտայներ - «Ակաշայի տարեգրություն»):
Առեղծվածային տեսիլքների մասին հսկայական քանակությամբ փաստագրված ապացույցներ կան, որոնք երբեմն հայտնվում են հայելիներում: Այս հաղորդագրություններն իսկապես գլոբալ բնույթ ունեն. դրանք պատկանում են ամենատարբեր դարաշրջաններին և մշակույթներին, որոնք գալիս են տարբեր մայրցամաքներից: Այս ուղերձները գալիս են ոչ միայն սովորական մարդկանցից, այլև հայտնի ու հեղինակավոր մարդկանցից՝ ականավոր քաղաքական և հասարակական գործիչներ, գիտնականներ... Միևնույն ժամանակ, հայելիների տեսիլքները հաճախ պատմում են միանգամայն իրական, հաստատվող և վստահելի բաների մասին։

Մեր նախնիները նաև ուշադրություն են հրավիրել այն փաստի վրա, որ տարբեր նյութերից պատրաստված հայելիները տարբեր ազդեցություն են ունենում առողջության վրա։ Ոմանց առաջ մարդ ուժ էր հավաքում, իսկ ոմանք, ընդհակառակը, դեպրեսիվ էին գործում, դիմացի մարդիկ իրենց վատ էին զգում։ Այստեղից էլ հայելիների հետ կապված բազմաթիվ ժողովրդական նշաններ և սովորույթներ։

Ավելին, անհիշելի ժամանակներից տարբեր ծագման և դիզայնի հայելիներ օգտագործվել են այնպիսի էկզոտիկ նպատակների համար, ինչպիսիք են պայծառատեսությունը, գուշակությունը, ժամանակի ճամփորդությունը, ինտրովիզացիան (մարդու ներքին օրգանների տեսլականը), որի շնորհիվ շամաններն ու բուժիչները բավականին ճշգրիտ բժշկական ախտորոշումներ են կատարել և որոշել. բուժման մեթոդներ... «Բնությունը լի է անթիվ հիմքերով, որոնք երբեք չեն զգացվել։ Եվ չնայած բնությունը սկսվում է պատճառներից և ավարտվում փորձով, մենք պետք է գնանք հակառակ ճանապարհով, այսինքն՝ սկսենք փորձից և դրանով փնտրենք պատճառը»:

Լեոնարդո դա Վինչի

Հին ժամանակներից որպես հայելիներ օգտագործվել են բնական ծագման բարձր արտացոլող մակերեսները՝ ջուր, յուղ, փայլուն խեժ, սնդիկ, ածուխ, հրաբխային ապակի (օբսիդիան), հղկված քարեր և այլ բնական «հայելիներ»։ Հետագայում օգտագործվել են արհեստական ծագման հայելիներ՝ տարբեր ձևերի և չափերի փայլեցված մետաղական մակերեսներ, ապակի՝ ամալգամով։ Մի քանի հայելիներից պատրաստվել են նաև հատուկ նմուշներ՝ տալով բազմաթիվ արտացոլումներ։

Բացի հարթ հայելիներից, հատկապես տարածված էին գոգավոր մակերեսները, որոնք թույլ էին տալիս կենտրոնացնել արտացոլումները: Դրանք կարող են լինել նաև բնական կամ արհեստական ծագման՝ որոշակի ձևի քարեր և ժայռեր, հղկված մետաղական անոթներ (սկավառակներ, շերեփներ և այլն, հատկապես ջրով լցված), հայելապատ սենյակներ, պտտվող հայելիներ և այլն: Այն, որ գոգավոր հայելիները կարող են Նրանք երկար ժամանակ կռահում էին, որ ոչ միայն ձեր դիմացի տարածությունը հավելյալ էներգիայով հագեցնելու, այլև «սեղմելու» կամ «ձգելու» ժամանակ։ Ժամանակակից փորձերը նույնն են ցույց տալիս։ Ենթադրվում է, որ նման հայելիները, ավելի շատ, քան մյուսները, ունեն իրենց շուրջը տարածություն-ժամանակային շարունակականությունը փոխելու և մարդու գիտակցությունը հատուկ վիճակի մեջ մտցնելու ունակություն:

Տարեգրությունները, ժամանակակիցների հուշերը և հնագետների պեղումները պատմում են հունական օրակուլների այսպես կոչված «փսիխոմանտեումների» մասին, որտեղ մարդիկ գնում էին խորհրդակցելու մահացածների հոգիների հետ:

Ժամանակակից հետազոտողները կարծում են, որ այս սարքերը, որոնք ներսից փայլեցված մեծ բրոնզե կաթսաներ էին, կարող էին արդյունավետ միջոց լինել նուրբ աշխարհից տեղեկատվություն ստանալու համար։

Պահպանվել է Լեոնարդո դա Վինչիի (1452-1519) ութանկյուն «հայելային սենյակի» գծանկարը։

Այս հայելային կառույցի նպատակի մասին կարող ենք միայն կռահել։ Անհայտ է նաեւ, թե ինչ նյութից են պատրաստված հայելիները։

Ամենայն հավանականությամբ, դրանք փայլեցված մետաղական մակերեսներ էին, քանի որ Լեոնարդոյի ժամանակներում այս չափի հարթ ապակյա հայելիներ դեռ հնարավոր չէին պատրաստել:

Դե Վինս Հայելի

Պակաս հետաքրքիր չէ, այսպես կոչված, «Ձուն»։

Միշել Նոստրադամուս.

Այս ապարատի ներսում լինելով՝ մեծ տեսանողը կատարեց իր զարմանալի ճանապարհորդությունները ժամանակի միջով և իր տեսածի տպավորությունները թելադրեց իր քարտուղարուհուն:

Նրանք ասացին, որ այս դիզայնի գաղտնիքը պայծառատեսը ստացել է տարբեր հղկված մետաղների մի քանի շերտերից՝ տամպլիերների գաղտնի կարգի ժառանգներից...

Դեյվիդ Ուիլքոք - Վատիկանը ժամանակի մեքենա ունի.

Եթե այս գյուտերը համատեղենք իտալացի Լուիջի Իգինայի գյուտի հետ և համաժամանակացնենք Շումանի հաճախականության հետ՝ օգտագործելով ոչ թե քվարցային ոսպնյակ, այլ օբսկուրա, ապա կստանանք պատրաստի քրոնովիզոր՝ ժամանակի մեքենա։
Եթե դուք օգտագործում եք այս սկզբունքը ռադիոաստղագիտության մեջ՝ երկնային մարմինները դիտարկելիս, ապա կարող եք շատ բացահայտումներ ստանալ։

«Վորոնեժգեոլոգիա» պետական միասնական երկրաբանական ձեռնարկության սպեկտրալ լաբորատորիայի ղեկավար, «ԽՈՊԵՐ» հասարակական հետազոտական արշավախմբի ղեկավար Նա հորինել է սարքավորում, որն ունակ է լուսանկարել անցյալի իրադարձությունները։

Սիլանովը կարծում է, որ հայտնաբերել է մինչ այժմ անհայտ ֆիզիկական ազդեցություն, որը նա անվանել է «դաշտային հիշողության ֆենոմեն». Հայտնի Կիրլիական էֆեկտը նման է «դաշտային հիշողության ֆենոմենին»: Հիշո՞ւմ ես։ Կանաչ տերևի մի կտոր դրված է բարձր հաճախականության էլեկտրական դաշտում, լուսանկարվում... և նկարում տեսնում ենք ամբողջ տերևի շիկացած դիագրամը։ Սիլանովն այս էֆեկտը հայտնաբերել է պատահաբար, 1992 թվականին, երբ փորձում էր կատարելագործել ՉԹՕ-ներին լուսանկարելու իր սարքավորումները։

Իր ռետրո նկարահանումների մասին Սիլանովի ասած քիչից կարելի է հասկանալ հետեւյալը. Լուսանկարչական ֆիլմը «ավելի սուր» է, քան մարդու աչքը սպեկտրի ուլտրամանուշակագույն և ինֆրակարմիր տիրույթում:

Ռետրո տեսախցիկի ամենակարևոր մասերը հատուկ ոսպնյակն են և ափսեը կամ թաղանթը, որտեղ
Գործնականում չկա ժելատինային շերտ, որը հետաձգում է ուլտրամանուշակագույն ալիքների անցումը։

Մարդ նավով (կայակ): Հիշողությունը դրսևորվում է ջրի վրա. Դատելով տղամարդու հագուստից և սանրվածքից՝
դեպքը տեղի է ունեցել ոչ վաղ անցյալում.

Լուսանկարի աջ անկյունում պարզ երևում է կոտրված պսակով ծառը, որը լուսանկարում ցույց է տալիս այն, ինչ նախկինում եղել է դրա գագաթը:

Երկու հոգու կիսաթափանցիկ ֆիգուրներ. Լուսանկարն արվել է նրանց հեռանալուց մեկ րոպե անց։

Այն ժամանակվա ամենահաջողված լուսանկարներից մեկը կարելի է անվանել լուսանկար, որտեղ Հայրենական մեծ պատերազմի ժամանակաշրջանի սաղավարտով զինվորի գլուխը հայտնվում է թփի ֆոնին։
Հետագայում պարզվեց, որ զինվորի սաղավարտը չեխական է։ Հետագա հետաքննությունները ցույց տվեցին, որ հենց այդ վայրերում է ստեղծվել Լյուդվիգ Սվոբոդայի չեխոսլովակյան դիվիզիան... ավելի քան հիսուն տարի առաջ...

Комсомольская правда 2009 թ

Այսօր՝ ուրբաթ տասներեքերորդը, «Կոմսոմոլսկայա պրավդան» որոշեց խոսել Վորոնեժի «ուրվական որսորդների» հայտնագործությունների մասին։

Ելենա ՖԵԴՅԱՇԵՎԱ - 13.03.2009

Ժամանակի ընթացքում ճամփորդությունը գիտաֆանտաստիկ գրողների սիրելի սյուժեն է: Բայց հիմա, ըստ ամենայնի, դա իրականություն դառնալու հնարավորություն ունի։ Ամեն դեպքում, այսպես են կարծում Վորոնեժի ուֆոլոգները։ Նրանք գնացին Խոփեր գետ՝ ուսումնասիրելու այստեղ իրենց հայտնաբերած անոմալ գոտին։

Խոփերի անոմալիան խանգարել է կործանիչների թռիչքներին

Մենք Խոպեր գետի վրա այս վայրը հայտնաբերել ենք ավելի քան 20 տարի առաջ, մեզ ասաց Գենրիխ Միխայլովիչ Սիլանովը։ -Այնուհետև ղեկավարեցի Ա.Պոպովի անվան Էլեկտրոնիկայի և կապի գիտատեխնիկական ասոցիացիայի անոմալ երևույթների ուսումնասիրման խումբը։ 1985 թվականին մեզ հետ կապվեցին Բորիսոգլեբսկի թռիչքային դպրոցի օդաչուները: Նրանք խնդրեցին դիտարկել կուրսանտների թռիչքները և միաժամանակ գրանցել էլեկտրամագնիսական տատանումները:

Օդաչուները, ինչպես ասում է Սիլանովը, հայտնել են, որ վերջերս դպրոցում իսկական խնդիր է դարձել «թռչող ափսեները»։ Ենթադրվում է, որ կուրսանտները ուսումնական թռիչքների ժամանակ մեկ անգամ չէ, որ հանդիպել են ՉԹՕ-ների: Անհայտ առարկաներ անսպասելիորեն «կպցվեցին» մարտիկներին, նմանակեցին հարձակումները, հաշմանդամ սարքերը... Սիլանովն ու իր գործընկերները գնացին Նովոխոպերսկի թաղամասի նշված վայր և այստեղ գտան «իսկական անոմալ գոտի»։ Տարբեր ձևի ՉԹՕ-ներ, պլազմոիդ գնդիկներ, լուսավոր ֆիգուրներ՝ այս ամենը, ասում է Գենրիխ Միխայլովիչը, արշավախմբի անդամներն իրենց աչքերով են տեսել։ Բայց ամենահետաքրքիրը ֆիքսվեց ֆիլմում.

Բացի ՉԹՕ-ից, դրա վրա հայտնվեցին տարբեր սուբյեկտներ՝ Մադոննայի և Արարչի կերպարից մինչև շատ տհաճ փխրուն ջրային արարածներ, մորուքավոր Բաբա Յագա և եղջյուրավոր դև, շարունակում է Սիլանովը:

Ուսումնասիրելով տարածքը՝ հետազոտողները եկել են այն եզրակացության, որ Խոփերի «հրաշքների» պատճառն ընկած է հզոր տեկտոնական խզվածքի մեջ, որը հիմնադրվել է Արքեյան ժամանակաշրջանում, այսինքն՝ մոտ չորս միլիարդ տարի առաջ։ Ըստ ուֆոլոգների՝ այս գոտում հայտնաբերված «էներգետիկ ալիքները» էներգիա են թողնում երկրի մակերևույթի վրա, ինչը, նրանց կարծիքով, գրավում է այլմոլորակայիններին։

Կարելի է ենթադրել, ասում է Սիլանովը, որ դրանք մեզ մոտ թափանցում են զուգահեռ գոյություն ունեցող աշխարհներից հատուկ պորտալների միջոցով։ Բայց մենք նախկինում չէինք կարող տեսնել այս «դռները», սարքավորումները չափազանց անկատար էին:

«Ինչպե՞ս է տեղի ունենում աշխարհների միջև փոխանակումը»:

Սիլանովը մի քանի տարի աշխատել է իրեն անհրաժեշտ տեսախցիկի ստեղծման վրա, և հենց այս տեսախցիկով արված առաջին նկարը ֆիքսել է մարդկանց և առարկաների ֆիգուրներ, որոնք նկարահանման պահին չեն եղել կադրում։

Այս երեւույթը կոչվում է դաշտային հիշողություն»,- ասում է Գենրիխ Միխայլովիչը։ -Հետաքրքիր է, որ ֆիլմի վրա արձանագրվել են ինչպես վերջին իրադարձությունները, այնպես էլ դարեր առաջ տեղի ունեցած իրադարձությունները։ Օրինակ, լուսանկարներից մեկում մենք տեսանք, թե ինչպես են թաթարները անցնում Խոպերը 12-րդ դարում, իսկ մյուսում տեսանք Պալեոգենի ծովը, որը ցայտել է այս վայրում 50 միլիոն տարի առաջ: Եվ ես այս լուսանկարները մշակեցի հենց օրերս»,- Սիլանովը ցույց է տալիս լուսանկարներ վերջին արշավախմբից դեպի անոմալ գոտի: Սովորական Խոպերի լանդշաֆտի գագաթին թունելի տեսքով տարօրինակ շրջանակներ են հայտնվում։ -Այո, սրանք հենց այն պորտալներն են, որոնց միջոցով, հավանաբար, զուգահեռ աշխարհներից սուբյեկտներ են թափանցում մեզ մոտ։

Իսկապե՞ս կարծում եք, որ բացահայտել եք ժամանակի և տիեզերական ճանապարհորդության առեղծվածը: - զարմանքից շշմեցինք։

Դեռ ոչ. Առայժմ մենք ավելի շատ հարցեր ունենք, քան պատասխաններ։ Ինչպե՞ս է տեղի ունենում աշխարհների միջև փոխանակումը: Արդյո՞ք պորտալները պատահական են բացվում, թե՞ այս գործընթացը վերահսկվում է ինչ-որ մեկի կողմից: Ինչպես հասնել այնտեղ, և ամենակարևորը: - Ինչպե՞ս վերադառնալ այնտեղից: Բայց մինչ այժմ մենք դեռ լիովին չենք հասկացել նույնիսկ նոր մեթոդի գործողության մեխանիզմը, որը հնարավորություն է տվել լուսանկարել պորտալները։ Հավանաբար նրանց միջոցով ավելի բարձր միտք է շփվում մեզ հետ: Բայց մենք դեռ բարոյապես ու տեխնիկապես պատրաստ չենք հանդիպել նրան։ Դրա համար մեզ լուծում չեն տալիս։ Ո՞վ գիտի, միգուցե հենց այս «դռներով» են անհետանում անհայտ կորածները, իսկ հետո երկար տարիներ և նույնիսկ դարեր անց նորից վերադառնում են մեր աշխարհ։ Չէ՞ որ շատ անհետացումներ պարզապես ոչնչով չեն կարող բացատրվել...

Բաբա Յագան սկյութական գերեզմանի վրա

Այս տարի Սիլանովի խումբն աշխատել է նաև Կամենկա-Սադովկա գյուղում։ Իրենց ճամբարից տասը կիլոմետր հեռավորության վրա ուֆոլոգներն ուսումնասիրել են հնագույն սկյութական գերեզմանաքարերը: Անհավատալիորեն, հետազոտողները ասում են, որ այստեղ էլ իբր «վառվել են» առեղծվածային պորտալները: Պարզվեց, որ հնագույն թմբերը կանգնած էին հենց դրանց վրա։ Ուֆոլոգներն այս եզրակացությունն արել են կադրերը մշակելուց հետո։ Նրանց վրա «հայտնվեցին» թվեր, որոնք ուրվագծով նման էին կոկոնով մարդուն և ինչ-որ մորուքավոր Բաբա Յագային՝ ավելի վրա: Ավելորդ է ասել, որ այս տեսարանը թույլ սրտի համար չէ:

Սրանք կա՛մ հողաթմբերի պահապաններն են, կա՛մ թաղված մարդկանց ուրվականները, կա՛մ պարզապես պատահական արարածներ, որոնք օգտագործում են պորտալը՝ մեր աշխարհ ներթափանցելու համար, առաջարկում է Գենրիխ Միխայլովիչը։ - Բայց ակնհայտ է մեկ այլ բան. հնագույն մարդիկ ունեին հսկայական գիտելիքներ և ճշգրիտ որոշեցին իրենց նախնիների թաղման «ճիշտ» վայրերը: Ինչ ձևով - չգիտենք:

«Մարդկությունից ճշմարտությունը թաքցնելը հանցագործություն է».

Սիլանովը չի շտապում լայնորեն հայտարարել իր հայտնագործության մասին. դեռ շատ բան պետք է կրկնակի ստուգել և հասկանալ: Միգուցե նա կադրերում մեկից ավելի բացահայտումներ կբացահայտի. չէ՞ որ լուսանկարչական թիթեղների միայն մի մասն է մշակվել և մշակվել: Գենրիխ Միխայլովիչը նրանցից յուրաքանչյուրին մեկից ավելի օր է «հուզում»՝ զարգանում, սկանավորում, ուսումնասիրում է մանրադիտակի տակ, մեծացնում հետաքրքիր տարածքները:

Աշխարհի բազմազանության և կյանքի ձևերի մասին ճշմարտությունը թաքցնելը հանցագործություն է մարդու դեմ, համոզված է Սիլանովը։ - Ի վերջո, տարիների ընթացքում հարյուրավոր շփումներ են եղել ամբողջ աշխարհում, եւ մենք փորձում ենք ձեւացնել, թե ոչինչ չի եղել։ Մարդկության պատմությունը լի է մարդկանց օրինակներով, որոնք շփվում են զուգահեռ աշխարհների արարածների հետ՝ սրանք ուրվականներ և ուրվականներ, թռչող հոլանդացիներ և առեղծվածային գնացքներ, և այսօր ոչ ոք չի հերքում այդ փաստերը:

Թերահավատի կարծիքը

ՎՊՀ երկրաֆիզիկայի ամբիոնի դոցենտ Իվան Պրիտիկո. «Ես չեմ հավատում պորտալներին»:

Իմ պրակտիկայում ես երբեք չեմ հանդիպել նման երեւույթների և, անկեղծ ասած, չեմ հավատում պորտալներ լուսանկարելու հնարավորությանը։ Դա ակնհայտ չէ, քանի որ այն չի երևում աչքերով: Իսկ թե ինչ է նկարահանել «Ghostbusters» ֆիլմը, դեռ մեծ հարց է։

Առաջին ձեռքը

Օլեգ ՄԵՇԿՈՎ, Բորիսոգլեբսկի թռիչքային դպրոցի շրջանավարտ 1987 թ.

Դա տեղի ունեցավ 1983-84 թվականներին, երբ ես երկրորդ կուրսում էի: Մի օր ես պահակ կանգնեցի ինքնաթիռի կայանատեղիում: Ես գիտեի այս գրառումը ներսից և դրսից: Ես հանգիստ շրջում եմ «իմ տիրույթում» և հանկարծ... Սկզբում նույնիսկ չհասկացա, թե ինչն է ինձ անհանգստացրել։ Հեռվից լսվում էր թեւերի թարթում։ Սա ինձ տարօրինակ թվաց։ Թռչունները թռչում են գիշերը, իհարկե, բայց ոչ վաղ գարնանը: Իսկ թռչունը պետք է չափազանց մեծ լիներ նման աղմուկ հանելու համար։ Միայնակ հարվածները սկսեցին ավելի հաճախակի դառնալ ու ուժգնանալ, և շուտով միաձուլվեցին մեկ շարունակական և շատ բարձր ձայնի մեջ, որը ճնշում էր նյարդերիս... Ես հանեցի ավտոմատի անվտանգությունը, հանեցի պարկուճը, բայց մի զգացումից կաթվածահար եղա։ սարսափից. Ես նույնիսկ կծկվեցի։ Միևնույն ժամանակ մտքերս խելամտորեն աշխատեցին, բայց ոտքերս ու մարմինս հրաժարվեցին ծառայելուց։ Ներքին ձայնը անընդհատ ասում էր՝ գլուխդ բարձրացրու։ Բայց ես չկարողացա դա անել: Ձայնը հասավ իր առավելագույնին, հանկարծ փոխեց հնչերանգն ու կտրուկ անհետացավ, ասես ակնթարթորեն ինչ-որ տեղ շարժվեց... Նույն պահին ուժերս վերադարձան։ Այդ գիշեր ինձանից բացի ոչ ոք արտասովոր բան չնկատեց։ Բայց ես ավելորդ հարցեր չէի տալիս. ես ուզում էի թռչել, այլ ոչ թե շփվել ԿԳԲ-ի սպաների և բժիշկների հետ…

Ghost Photography

թերթ «Ուֆոլոգ» մայիս 2006 թ

Վորոնեժցի գիտնական Գենրիխ Սիլանովը կարծում է, որ իրեն հաջողվել է գրավել հեռավոր անցյալի ստվերները։ Գետը լուսանկարված է, այն ժամանակ ամբողջովին ամայի, և նկարում երևում է թիավարող նավակ։ Ծերությունից փլվել է բարդի իր գագաթով։ Քվարցային օպտիկայով պատրաստված հատուկ լուսանկարչական ափսեի վրա կոտրված բեռնախցիկի վերևում հստակ երևում է փարթամ թագը։ Անտառի բացատը լուսանկարված է, և ճյուղերի մեջ լուսանկարում հայտնվում են խոտեր, այն ամենը, ինչ տեսանելի է անզեն աչքով, արական ֆիգուրներ՝ հին ռազմիկների զենքերով:

Նկար թիվ 1.

Խոփրի ափին այս ծառը կանգնած է առանց պսակի։ Մի քանի տարի առաջ ուժեղ քամին կոտրեց այն։ Բայց «Դաշտի հիշողությունում» ծառը պահպանվել է ամբողջ աճով։ Իհարկե, կոտրված պսակը գրավված չէ այնքան կտրուկ, որքան մնացած բեռնախցիկը, բայց բավականին հստակ: Սա այն փաստի օրինակն է, որ «Դաշտի հիշողությունը» արձանագրում է ոչ միայն հնագույն բնապատկերներ, այլև բավականին վերջին իրադարձություններ։

Նկար թիվ 2.

Խոպրի ձախ ափ. Արևն արդեն անհետացել էր հորիզոնի հետևում։ Գետի մակերեսն ամբողջությամբ ամայի է։ Եվ այնուամենայնիվ, լուսանկարում պատկերված էր նավակի մեջ գտնվող տղամարդու պատկեր, որի աղեղը բայակի բեկոր էր, իսկ ծայրամասը՝ ռետինե նավակից։ Ամենաուշագրավն այն է, որ թիավարից ստվերն այնպես է տեղակայված, որ արևը դեռ չի մայրացել և գտնվում է հյուսիսում, ինչը երբեք չի լինում մեր լայնություններում։

Բացասական կրակոց թիվ 3.

1942 թվականին Նովոխոպերսկում ստեղծվել է Չեխոսլովակիայի Լյուդվիգ Սվոբոդա բրիգադը։ Սիլանովի ճամբարի վայրում այն ժամանակ զորավարժություններ էին ընթանում։ Եվ սա հաստատ հայտնի է. Լուսանկարում պատկերված են երեք գլուխներ՝ սաղավարտներով։ Սրանք ոչ թե կարմիր բանակի զինվորներն էին կրում, այլ միայն չեխոսլովակցի զինվորները։ Ակնհայտ է, որ նրանք խրամատում են և սպասում են հրամանի։ Թերևս այդ լուսանկարը կհամոզի անգամ կասկածող Թոմասին «Դաշտի հիշողություն» ֆենոմենի մեջ։

Նկար թիվ 4.

Այն պատկերում է երկու տղայական կերպարների մեջքը։ Իհարկե, նկարահանումների ժամանակ այս վայրում ոչ ոք չի եղել։ Հատկապես հստակ երևում է դեռահասը՝ դիմացից մեկ քայլ ետ... Կարելի է մտածել, որ այս լուսանկարն արտացոլում է իրականությունը, եթե ոչ մի հանգամանք՝ դեռահասի մեջքից «բողբոջել» է ծառի ճյուղը։ Իրականում երկու իրադարձությունների սուպերպոզիցիա կար մեկ կադրի վրա՝ մի ժամանակ աճող ծառ և դեռահասներ, որոնք ժամանակին անցել են այստեղ:

Նկար թիվ 5.

Մի երիտասարդ աղջիկ քնապարկ էր հավաքում։ Տարածքը լքելուց հետո լուսանկարվել են տարածքը: Բայց «Դաշտի հիշողություն»-ում մնաց. Նրա շարժումների բոլոր փուլերը նույնիսկ ֆիքսված են: Ահա թե ինչու մեջքն ու գլուխն այդքան մշուշոտ են. աղջիկը մոտ տասը րոպեի ընթացքում բազմաթիվ անգամ կռացել է, և տեսախցիկը հստակ ֆիքսել է մարմնի համեմատաբար անշարժ հատվածը:

Վորոնեժի անոմալ երևույթների ուսումնասիրման կոմիտեի արշավների ժամանակ արված լուսանկարները արթնացնում են երևակայությունն ու զարմանքը։ Եվ միևնույն ժամանակ նրանք բազմաթիվ հարցեր են առաջացնում։ Կոմիտեի ղեկավար Գենրիխ Սիլանովի, երկրում և աշխարհում հայտնի ուֆոլոգ Գենրիխ Սիլանովի խոսքով, հայտնագործությունը, որը նա անվանել է «դաշտային հիշողություն», անոմալ ֆիզիկական երևույթների երկարամյա հետազոտության հետևանք է: Պարզ ասած, Սիլանովը և նրա գործընկերները փնտրում և արձանագրում են այն, ինչը ժամանակակից գիտությունը չի կարող վստահորեն բացատրել այս պահին։ Նրանց արխիվը կուտակել է հսկայական քանակությամբ լուսանկարչական նյութեր, որոնք պատկերում են թռչող լուսավոր առարկաներ, փայլատակումներ և երկրակեղևի առեղծվածային փայլեր: «Անհայտ թռչող օբյեկտները», ըստ ուֆոլոգների, առավել ակտիվ են Խոպերի անոմալ գոտում, որը գտնվում է Վորոնեժի շրջանի արևելքում:

Ինչու՞ այնտեղ: Մասնագիտությամբ երկրաֆիզիկոս, Վորոնեժգեոլոգիայի պետական ձեռնարկության սպեկտրալ անալիզի լաբորատորիայի ղեկավար Սիլանովը դա բացատրում է այս վայրերի հատուկ տեկտոնական կառուցվածքով։ Խոպեր գետի հունով հոսող երկրակեղևի խզվածքի պատճառով մագնիսական ճառագայթումն այնքան ուժեղ է, որ տեսանելի է դառնում աչքի և հատկապես լուսազգայուն լուսանկարչական սարքավորումների համար որոշակի սպեկտրով: Թերևս ուժային դաշտերն են այստեղ գրավում ՉԹՕ-ներին: Արդյո՞ք դրանք սնվում են երկրի աղիքներից հոսող էներգիայով: Սա առայժմ որպես վարկած թողնենք։

Մի քանի տարի առաջ ես ինքս պատահաբար տեսա բացատներից մեկի «զոնայում» 1992 թվականին լուսավոր գնդակով այնտեղ կատարած այցելության հետքը, այնուհետև նկարահանված ֆիլմի վրա: Արահետը մուգ կանաչ խոտի կանոնավոր շրջան է (շատ ավելի մուգ, քան շրջակա բուսականությունը) մոտ յոթ մետր տրամագծով: Այս վայրի մագնիսաչափերը դեռ ցույց են տալիս «փոթորիկ»: Չեմ համարձակվում հապճեպ եզրակացություններ անել. վերջնական եզրակացությունները, իմ կարծիքով, մասնագետների գործն են։ Եկեք սա ընդունենք առայժմ որպես վարկած. բացի մեզանից, Երկրի վրա կա (կամ ապրում է) մեկ ուրիշը: Այս «ոմանք» այնքան էլ չեն ցանկանում մեզ հետ կապ հաստատել, սակայն, կամա թե ակամա, թողնում են «հետքեր», որոնցով ուֆոլոգները ձգտում են ճանաչել նրանց։

Պարզվում է, և այստեղից է սկսվում «դաշտային հիշողության» ֆենոմենը. մենք, մարդիկ և Երկրի վրա ապրող ամեն ինչ թողնում ենք աչքի համար անտեսանելի հետքեր: Մենք այն թողնում ենք երկար ժամանակ, գուցե նույնիսկ ընդմիշտ, մոլորակի էլեկտրամագնիսական «արխիվում»։ Սիլանովը վստահ է, որ Խոփրից ստացված լուսանկարներն ապացուցում են երկրագնդի մակերևույթի կարողությունը պահպանելու և որոշակի պայմաններում տեսանելիորեն վերարտադրելու երբեմնի գոյություն ունեցող առարկաները, որոնք կենդանի էակները անցել են դրա վրայով: Զգայուն լուսանկարչական սարքավորումներով արված բազմաթիվ լուսանկարներում իսկապես երևում են մարդկանց, կենդանիների ուրվանկարները, ոչ միշտ հստակ ընդգծված շենքերը, առարկաները, որոնք այնտեղ չեն եղել և չէին կարող լինել նկարահանման ժամանակ։ Հետաքրքիր դեպք. ճամբարի վայրում արված լուսանկարներից մեկում նկարիչ Վլադիմիր Սավոստյանովի խոտերի և ճյուղերի մեջ հայտնվեց ծանոթ դեմք: Երկու տարի առաջ նա մասնակցել է արշավախմբի և նրա վրանը կանգնած է եղել հենց այս վայրում։

Չեմ ստի. «անցյալի» պատկերների մեծ մասը մշուշոտ է և ոչ այնքան պարզ: Երբեմն բավականին հեշտ է պարզել մարդու կերպարանքը, կենդանու ուրվագիծը, վագոնի կամ մեքենայի ուրվագիծը։ Երբեմն ամեն ինչ թվում է պարզապես chiaroscuro-ի խաղ, տեսիլքների ֆանտազիա:

«Ես հասկանում եմ ձեր կասկածները», - ասում է Գենրիխ Սիլանովը: «Պատկերների որակի վրա ազդում է ոչ միայն մեր սարքավորումների անկատարությունը, այլև այն դաշտի էներգետիկ գրգռվածության աստիճանը, որի վրա հիշողությունը «գրանցվում է»:

Բոլոր լուսանկարներն արվել են Խոփրի ափին, այսպես կոչված, «զոնում»: Բայց արդյո՞ք սա միակ վայրն է, որն ունի նման հատուկ հիշողության հատկություններ:

Ոչ, ասում է Սիլանովը։ - Թվում է, թե սա ամբողջ երկրագնդի մթնոլորտի հատկությունն է: Բայց անոմալ երևույթների գոտին բնութագրվում է մագնիսականության անսովոր ինտենսիվ դրսևորումներով, այն արտադրում է այնպիսի ուժեղ իմպուլսներ, որ նույնիսկ մեր անկատար ապարատը կարող է հայտնաբերել դրանք։

Սիլանովը հուսով է, որ մի օր նա կկարողանա լուսանկարել նույնիսկ սկյութներին, որոնք ժամանակին ապրել են այստեղ, կամ սլավոնների հեռավոր նախնիներին կամ տափաստաններով անցնող Բաթուի հեծելազորին. Այս ամառ սկսված «դաշտային հիշողության» խորը ուսումնասիրությունը հենց հիմնված է հատուկ գործիքների միջոցով մագնիսական երևույթների արհեստական «գրգռման» վրա։ Սիլանովը գոհ է կատարված փորձերից և պատրաստվում է արտոնագրել դրանք։ Ուստի նա չի շտապում ավելորդ տեխնիկական մանրամասներ հաղորդել։ Բայց արդեն պարզ է, որ Երկրի հիշողությունը խթանելու մեթոդի հայտնաբերումը, նրա լուսանկարչությունը և, հավանաբար, ժամանակի ընթացքում նկարահանումները խոստանում են մեծ բեկում հնագիտության, քրեագիտության և նույնիսկ մարդկանց սովորական գիտակցության մեջ: Ի վերջո, անմահության գաղափարն այնուհետև կստանա նոր հաստատում, իրականության անձնագիրը ձեռք կբերվի ուրվականների, երևույթների մասին պատմություններով, աստվածության հրաշագործ երևույթների ապացույցներով, որոնք նկարագրված են բազմաթիվ դարերի և ժողովուրդների տեսիլողների և մատենագիրների կողմից:

Անոմալ երևույթների ուսումնասիրման Վորոնեժի կոմիտեի արխիվից. 1242 թվականին Պեյպուս լճի սառույցի վրա տեուտոնների հետ ճակատամարտի ժամանակ արքայազն Ալեքսանդր Նևսկու բանակի Նովգորոդի բնակիչները տեսան, որ իրենց վերևում երկնքում հայտնվեց «հրեշտակային գունդ»:

Ռետրո ստուդիա Խոպեր գետի վրա

Մոսկովսկի Կոմսոմոլեց, Սավելի ԿԱՇՆԻՑԿԻ 2004 թ

Երբ աղջիկը ծալում էր վրանը, Գենրիխ Միխայլովիչը կենտրոնացրեց ոսպնյակը։ Բայց նա չհասցրեց արձակել կափարիչը. նա վեր կացավ և մոտեցավ նրան: Արդեն դիպչելով նրա ուսին, նա իներցիայով սեղմեց կոճակը. փակիչը սեղմեց: Երբ ֆիլմը մշակվեց, կադրում մի աղջիկ կար՝ կռացած վրանի վրայով, ճիշտ նույն դիրքով, որում նա կռացել էր նկարահանումից մի քանի վայրկյան առաջ։

Պետրոս Մեծը կրկին առաջինն է
Սա կարող է նշանակել մեկ բան. Գենրիխ Միխայլովիչ Սիլանովը լուսանկարել է ոչ թե աղջկան, այլ տիեզերքում նրա թողած տեղեկատվական հետքը։ Հնչում է ոչ գիտական՝ սա լիովին գիտակցում է փորձառու երկրաբանը, երկրաֆիզիկական գործիքների մասնագետը։ Եվ ես ոչ մեկին չէի հավատա, եթե լսեի, որ տեսախցիկը ֆիքսել է նկարահանումից առաջ անցած պահի իրավիճակը։ Չէի հավատա, եթե տասնյակ անգամներ իմ ձեռքով նման լուսանկարներ չանեի։
Եվ առաջին անգամ նման լուսանկար Էրմիտաժում պատահաբար արվել է Լեոնիդ Սեմենովիչ Պրիցկերի կողմից։ Նա լուսանկարել է սրահներից մեկում ցուցադրված ռուսական ցարերի գահը, և ֆիլմը մշակելիս... երևացել է Պետրոս I-ի դեմքը, որն իրականում մի անգամ նստել է այս գահին։
Սկզբունքորեն, այս միջադեպը կարելի էր անտեսել և համարել երկու կադրերի մեխանիկական սուպերպոզիցիա կամ նույնիսկ կանխամտածված ֆոտոմոնտաժ: Բայց Ալմաթի հայտնի գիտնական, ֆիզիկամաթեմատիկական գիտությունների դոկտոր Լ.Պրիցկերի հեղինակությունը, ում գիտական անբասիր ամբողջականությունը թույլ չէր տալիս ենթադրել խորամանկություն, չափազանց մեծ էր։
Այսպիսով, Վորոնեժի հետազոտող Սիլանովը միանգամայն գիտակցաբար փորձեր է արել լուսանկարել անցյալը: Եվ բազմաթիվ անհաջողություններից հետո նա սկսեց հաջողության հասնել։
Այստեղ Գենրիխ Միխայլովիչն ինձ ցույց է տալիս խոտերի վրա վերցված թերմոս, որի պատկերին համընկնում է կոլբայի մի փոքր լղոզված ուրվագիծը, որի մեջ երկար տարիներ կաթ էր տեղափոխվում։ Հավանաբար ժամանակին այս վայրում թերմոսից ավելի հին կոլբ է եղել: Նրա պատկերն անտեսանելի է աչքի համար, բայց ինչ-որ կերպ առկա է տարածության տվյալ կետում և գրավված է բացասականի վրա:
Մեկ այլ լուսանկարում հզոր ծեր ծառը, որը կոտրվել է փոթորկի հետևանքով, թեքվել է գետի ոլորանին: Բայց կոտրվածքի վայրից վեր, բեռնախցիկի վերին մասը բարձրանում է գունատ ստվերի պես:

Ինչպես պատրաստել լուսանկարչական ժամանակի մեքենա
Ահա ժամանակն է ասելու, թե ինչպիսի տեխնոլոգիա է թույլ տալիս լուսանկարել անցյալը։ Իհարկե, նա բոլորովին սովորական չէ։ Զանգվածային արտադրության ոսպնյակների ոսպնյակները մաքրման համար պատված են մագնեզիումի ֆտորիդի բարակ թաղանթով, որը արգելափակում է սպեկտրի ուլտրամանուշակագույն մասը: Բայց հենց այս հաճախականություններով է, ըստ Սիլանովի ենթադրության, որ ֆիլմը գրանցում է «դաշտային հիշողությունը»։
Գենրիխ Միխայլովիչն օգտագործում է այս տերմինը ավելի ճշգրիտ տերմինի բացակայության պատճառով։ Ինքը հստակ չգիտի, թե ինչ ոլորտի մասին է խոսքը։ Այն միայն ենթադրում է, որ անցյալի պատկերները առաջանում են էլեկտրամագնիսական, գրավիտացիոն, միկրոալիքային կամ այլ դաշտերի հատուկ գրգռված վիճակների պատճառով, երբ որոշակի հաճախականություններ ռեզոնանսում են հուզիչ հաճախականության հետ: Տիեզերքը, կարծում է գիտնականը, մեծ հոլոգրամ է, որը պահպանում է տեղեկատվություն այն ամենի մասին, ինչ երբևէ հատել կամ տեղադրվել է դրա մեջ: Որոշակի պայմաններում տարածության ցանկացած կետ ի վիճակի է «միացնել» հիշողությունը, որը նյութականանում է լույսի քվանտաներում՝ վերակենդանացնելով անցյալի պատկերը։
Վարկածը չափազանց ֆանտաստիկ կթվա, եթե այն չհաստատվեր բազմաթիվ լուսանկարներով։ Դրանք բոլորը պատրաստվել են Սիլանովի կողմից ուլտրամանուշակագույն տիրույթում՝ օգտագործելով հատուկ ոսպնյակ, ֆիլտր և թաղանթ։
Վորոնեժգեոլոգիայի ասոցիացիայի սպեկտրոգրաֆիկ լաբորատորիայի ղեկավարը երկար տարիներ զբաղվում է հատուկ լուսանկարչական սարքավորումների արտադրությամբ։ Այս փորձը օգտակար էր նրա նոր հոբբիում:
Սովորական օպտիկան չի փոխանցում ուլտրամանուշակագույն լույսը: Ժամանակ «հաղորդելու» ունակ ոսպնյակի համար Սիլանովը փնտրում է բնական քվարցային ավազի հատիկներ, որոնք փոխանցում են ուլտրամանուշակագույն ճառագայթները՝ ենթարկելով դրանք սպեկտրոմետրի վերլուծության։ Այնուհետև նա հալեցնում է ավազի այս հատիկները մի խառնարանում, որն ունի ոսպնյակի համար անհրաժեշտ կորություն, որից հետո ձեռքով երկար ժամանակ հղկում է ստացված ոսպնյակը՝ օգտագործելով Իսահակ Նյուտոնի նկարագրած մեթոդը։
Գենրիխ Միխայլովիչի օգտագործած ֆիլմը նույնպես անսովոր է. այն զուրկ է ուլտրամանուշակագույն ճառագայթումը չհաղորդող ժելատինե շերտից։
Ի վերջո, ցանկանալով ընտրել համապատասխան լուսային զտիչ, հետազոտողը երկար ժամանակ պահանջեց Sputnik-ի ստերեո տեսախցիկով զուգակցված լուսանկարներ անելու համար. նա միաժամանակ նկարահանեց երկու ոսպնյակներով, որոնցից մեկը ծածկված էր K-12 լուսային ֆիլտրով, ընդլայնելով տեսականու շրջանակը: թափանցող ճառագայթներ դեպի կարճ ալիքներ. Երկար ժամանակ պարբերաբար հրապարակվում էին լուսանկարներ, բայց ինչ-որ պահից շրջանակները չզույգվեցին...

Չեխերն ու մոնղոլները՝ դինոզավրերի հարևաններ
Այնպես է ստացվել, որ լուսանկարների մեծ մասն արվել է ամռան ամիսներին՝ Խոպերի անոմալ գոտի ամենամյա արշավների ժամանակ։ «Խոպեր» հասարակական հետազոտական արշավախմբի մշտական ղեկավար Գենրիխ Միխայլովիչը ամեն ամառ ղեկավարում է եռանդուն հետազոտողների թիմը: Շատ է գրվել Խոպրա գետի հունում ՉԹՕ-ների հաճախակի հայտնվելու մասին։ Բայց անցյալի հիշողությունը ոչ պակաս հետաքրքիր ու խորհրդավոր երևույթ է, քան երկնքի լուսավոր առարկաները։
Դե, օրինակ, ահա թփի այս լուսանկարը, որտեղից «բուսնում են» սաղավարտներով զինվորների դեմքերի պրոֆիլները։ Երբ նրանք հետագայում սկսեցին վերլուծել լուսանկարի ատրիբուտները, պարզվեց, որ նման սաղավարտներ կրել են Չեխոսլովակիայի գնդի զինվորները՝ Լյուդվիգ Սվոբոդայի հրամանատարությամբ, որը ձևավորվել է հենց այս տարածքում։ Ինչ է կատարվում? Քվարցային ոսպնյակը գրավել է զինվորներին, որոնք, հավանաբար, իրականում Խոպերի ափին էին 1943 թվականին:
Իսկ մեկ այլ Խոպերական բնապատկերում ի հայտ է գալիս հին հագուստով տղամարդու դեմք՝ ենթադրաբար սկյութացու, այս վայրերի հնագույն բնակչի։
Սլաք սաղավարտներով զինվորներն անմիջապես մտքում են բերում Ոսկե Հորդայի մարտիկներին: Դրանց կողքին կարելի է տեսնել գետի վրայով նետված պարաններ. երևի թե այսպիսին էր Խոպերի անցումը։ Եվ նույն հարավային Ռուսաստանի բնական գոտու մեկ այլ լուսանկարում մենք կարող ենք անորոշ կերպով նկատել մի դինոզավր, որը, հավանաբար, մի անգամ իր եռաթաթ թաթերով տրորել է Սև Երկրի շրջանի զմրուխտ մամուռները:
Պարզապես փորձեք պարզել, սեղմելով կափարիչի կոճակը, թե ինչ դարաշրջան կգցեն ձեզ անոմալ գոտու քմահաճ դաշտերը... Ինքը՝ Գենրիխ Միխայլովիչը, դեռ չգիտի, թե ինչպես կառավարել իր ժամանակի մեքենան, նա դեռ չունի « ժամանակի անջատիչը» նրա ձեռքերում: Փորձեցինք նկարահանել նույն վայրը միաժամանակ հինգ տեսախցիկով։ Հինգ նույնական շրջանակների փոխարեն ստացվեցին տարբեր շերտեր՝ նույն արևի լույսով լուսավորված նախորդ րոպեից մինչև անցյալ երկրաբանական դարաշրջանների խիտ մթնշաղը:

Եվ սա տեղի ունեցավ իմ տանը
Սիլանովը կարծում է, որ շուտով տրանսժամանակային լուսանկարչության հնարավորությունները կընդլայնվեն սպեկտրի ինֆրակարմիր հատվածի ներգրավման շնորհիվ. նա արդեն սկսել է համապատասխան սարքավորումների արտադրությունը։ Բայց նոր սերնդի սովորական լուսանկարչական տեխնոլոգիան՝ թվայինը, կարող է, նրա համոզմամբ, տալ նաև պարադոքսալ լուսանկարչության հրաշքներ։
Որպեսզի դա տեղի ունենա, երկու պայման պետք է կատարվի. «Անցյալի հիշողությունն» ավելի հավանական է, որ առաջանա հեռաֆոտո ոսպնյակի օգտագործման ժամանակ, որը «սեղմում է» տարածությունը՝ հավաքելով դրա մեջ քսված պատկերները։ Եվ ավելի հավանական է, որ ակնկալեք «այլաշխարհային» պատկերների տեսք, եթե նկարում եք լուսաբացին կամ մինչև մայրամուտը, երբ սպեկտրում ուլտրամանուշակագույն ճառագայթների մասնաբաժինը հատկապես մեծ է:
Ավելին, զրուցելով բազմաթիվ պրոֆեսիոնալ լուսանկարիչների հետ, ովքեր, ի դեպ, ուսումնասիրել են Սիլանովի անսովոր լուսանկարները՝ հաստատելով մոնտաժային և տեխնիկական թերությունների բացակայությունը, նա իմացել է, որ նրանցից շատերը նաև մեկ անգամ չէ, որ ինչ-որ տարօրինակ բան են ստացել նեգատիվների վրա:
Անձամբ ես պատրաստ եմ ցուցմունք տալ՝ այդպես է։ Օմսկի շրջանի Օկունևո գյուղում (մեկ այլ բնորոշ անոմալ գոտի) շաիվական աշրամ այցելելիս ես թերթեցի լուսանկարներով ալբոմներ և տեսա հարյուրավոր լուսանկարներ, որոնցում տեսանելի պատկերի վրա դրված էր մեկ այլ, թափանցիկ, սովորաբար սուրբ բովանդակություն: Շայվայականները երդվում էին.
Տղաս վերջերս է վերադարձել Ստոկհոլմից, որտեղ թվային ֆոտոխցիկով շատ է նկարել։ Քաղաքի լանդշաֆտը գրավում է բազմաթիվ նեղուցներից մեկի ջրային հայելին, որը հստակ երևում է կենտրոնում: Դանիիլը, չգիտես ինչու, նույն վայրից անընդմեջ երկու նկար է արել։ Բայց երկրորդում, ինչ սատանայություն: - այս բոյը չի երևում: Միգուցե մի պահ հետո նա մխրճվել է ջրի մեջ: Բայց սա ծովը չէ իր ալիքներով, և մոտակայքում անցնող մոտորանավակներ չկան։
Ինչու՞ դիմել ուրիշներին: Անցյալ գարնանը ես անձամբ Եգիպտոսում մի քանի լուսանկար արեցի մեծ բուրգերի ներսում և կողքին, որոնցում թափանցիկ գնդիկներ կան՝ օճառի մի տեսակ մեծ պղպջակներ։ Նրանց ծագումը լիովին անհասկանալի է։ Ըստ պրոֆեսիոնալ լուսանկարչի, ում ես ցուցադրել եմ լուսանկարներն ու նեգատիվները, դա դժվար թե տեխնիկական թերություն լինի...

Լուսանկարչական որս ուրվականների համար
Սիլանովի տարօրինակ լուսանկարներից ամենաուշագրավը, անձամբ ինձ համար, այն լուսանկարներն են, որոնցում երևում են անծանոթների դեմքերը։
Այս երեւույթն ունի իր պատմությունը.
Լուսանկարչության գյուտից անմիջապես հետո ամերիկացի Ուիլյամ Մամլերը, եռոտանիից ապակե լուսանկարչական ափսեի վրա ինքնանկար նկարելիս, իր իսկ պատկերի կողքին հայտնաբերեց նույն տանը մահացած իր զարմիկի՝ Սառայի կիսաթափանցիկ դեմքը։ տասներկու տարի առաջ: Սպիտակ շորերով աղջիկը կանգնել էր կտրված դեմքով՝ այտը սեղմելով Ուիլյամին և թափանցիկ աջ ձեռքը հենելով նրա ուսին։ Միստիկ վախից համակված Մումլերը դիմել է ոստիկանություն, որտեղ նրանք փորձաքննություն են անցկացրել և պարզել լուսանկարի իսկությունը։
Հավանաբար ոչ ոք չէր հիշի անհայտ հույն գրող Դիմիտրոկոպուլուի մահից գրեթե մեկ դար անց, եթե նա չհրատարակեր Վիկտոր Հյուգոյի նոր, նախկինում անհայտ վեպերը: Ընդ որում, ֆրանսերեն, որը, ավելի սրընթաց սյուժետային շրջադարձի համար, հույնը հնարավորություն չուներ խոսելու։ Այդ դեպքում որտեղի՞ց են գալիս տեքստերը: Ինքը՝ Հյուգոյից, վստահեցրել է Դիմիտրոկոպուլոն. Նա անձամբ չի գրել դրանք, այլ միայն գրել է տրանսի վիճակում։ Նրանք երկար ժամանակ փորձում էին մերկացնել սրիկա հույնին, հատկապես նրա ֆրանսերենի չիմացությունը։ Բայց սկզբում «հուգովոլոգները» խառնաշփոթի մեջ ընկան. սյուժեի տեխնիկան, գրական ոճը, նույնիսկ լեզվական նրբությունները՝ ամեն ինչ իրական է։ Թերահավատները վերջապես լռեցին, երբ մեդիումիստական սեանսներից մեկի ժամանակ լուսանկարեցին տրանսի մեջ գտնվող հույնին։ Տպագրության վրա՝ Dimitrokopoulo գրության կողքին, պարզ երևում էր Վիկտոր Հյուգոյի կիսաթափանցիկ կերպարը։
Այնքան էլ հազվադեպ չէ, որ մահացածները «մտնում» են կադր, կարծես այս կերպ փորձում են ոչ միայն իրենց մասին հիշեցնել, այլև կենդանի հարազատներին վստահեցնել. ձեզ վրա, մենք սիրում և պաշտպանում ենք ձեզ:
Գենրիխ Սիլանովը՝ պրակտիկ գիտնական, ինքը՝ բնավորությամբ թերահավատ և թերհավատ մարդ, քաջ գիտակցում է իր տեղեկատվության խոցելիությունը։ Ոչ ոք պարտավոր չէ ընդունել քո խոսքը։ Հատկապես այնպիսի ճկուն արվեստի ձևով, ինչպիսին լուսանկարչությունն է, որտեղ հնարավոր են ցանկացած տեխնածին պատրանքներ: Պաշտոնական գիտությունը, իր բնորոշ ֆանատիզմով, սկզբունքորեն չի ցանկանում նկատել Սիլանովի պարադոքսները։ Բայց նա չի ցանկանում անցնել նրա բարձր շեմը միայն ապացուցելու համար, որ ինքը ուղտ չէ:
Երբ որեւէ երեւույթ անտեսվում է գիտական գեներալների կողմից, նրանց որեւէ բան ապացուցելու ցանկացած փորձ անպայման կմերժվի։ Սա հիշարժան է մեր երկրի գենետիկայի պատմությունից կամ պարահոգեբանության հետ կապված ավելի մոտ օրինակներից։ Ուստի փակ դուռ ներխուժելու կարիք չկա, ասում է Գենրիխ Միխայլովիչը։ Միայն անհրաժեշտ է առանձին փաստեր զանգվածաբար ստուգել։ Այժմ բոլորը տեսախցիկներ ունեն։ Եթե չկան ոչ թե 80 լուսանկար պատկերներով, որոնք մեզ են հասել անցյալից, ինչպես Սիլանովի հավաքածուում, այլ ավելի մեծության կարգ, ֆիզիկոսները գնալու տեղ չեն ունենա և պարզապես պետք է ուսումնասիրեն ոլորտի հիշողությունը: