ՄԱԴՐԻԳԱԼ
[իտալական մանդրայից՝ նախիր, կամ Պրովանս։ mandre - հովիվ] - ի սկզբանե հովվի երգ; բանաստեղծություն սովորական «գյուղական կյանքից», սովորաբար էրոտիկ բովանդակությամբ. մշակվել է 14-րդ դարից։ Իտալացի բանաստեղծներ; Մ.-ն գրել են Պետրարքը, Բոկաչիոն, Սակչետին՝ նրանց համար ներկայացնելով յուրօրինակ իդիլիա (տես)։ Հետագայում Մ–ի բովանդակությունը որոշ չափով փոխվեց, և Մ–ն ավելի մոտեցավ էպիգրամին՝ տարբերվելով նրանով, որ էպիգրամը (ավելի ուշ ձևավորման մեջ) «կաուստիկ է և հեգնական, կամ, ավելի լավ է ասել, օգտագործվում է ինչ-որ տեսակի ծաղրելու համար։ տարօրինակությունը, իսկ Մ.-ն ամենաշատը վերաբերում է գովեստին» (Օստոլոպով): «Բանաստեղծ Օրգոնը, անչափ գովաբանելով իր կնոջը, / Իր բանաստեղծություններում նա նրան համեմատեց Վեներայի հետ - / Առանց դիտավորության նա մադրիգալ արեց իր կնոջ համար / Եվ էպիգրամ Վեներայի վրա»: Այսպիսով. arr. Մ.-ին կարելի է համարել մի փոքրիկ բանաստեղծություն, որը չունի որևէ խիստ ձևական կանոն և պարունակում է բառախաղ, հաճոյախոսություն և այլն, օրինակ.
690 դուք քաղաքավարությամբ, խելքով, / Քնքուշ հոգիներով, գերող դեմքով / Բայց, իմաստուն, նա զգուշացրեց ինձ» (Միլոնով): Մադրիգալը «ինտիմ» ժանրի տեսակներից է, որը բնորոշ է 18-րդ դարի և 19-րդ դարի սկզբի ռուսական ազնվական պոեզիային։ (ուղերձ, էպիգրամ, էպատաժ և այլն) և այն ժամանակ շատ զարգացած էր (տե՛ս, օրինակ, Պուշկինի բանաստեղծությունները Գոնչարովային): Արեւմուտքում Իտալիայից բացի տարածված է եղել նաեւ Ֆրանսիայում եւ Գերմանիայում Մ. Տե՛ս Strumpel, «Das franc. Մադրիգալ» Գրոսման Լ., «Ոճի համար պայքար», Մոսկվա, 1927 (արվեստ. «Պուշկինի մադրիգալները», «Օնեգինի ստրանզան»); Oliphant Th., La musa madrigalesca, 1837; Vossler K., Das deutsche Madrigal, Geschichte seiner Entwicklung bis in die Mitte des 18 Jahrhunderts, 1898. L. T.
Գրական հանրագիտարան. 2012
Տե՛ս նաև մեկնաբանությունները, հոմանիշները, բառի իմաստները և ինչ է ՄԱԴՐԻԳԱԼ-ը ռուսերեն բառարաններում, հանրագիտարաններում և տեղեկատու գրքերում.
- ՄԱԴՐԻԳԱԼ սեքսի լեքսիկոնում.
(ֆրանս.), 1) XIV–XVI դդ. սիրային և քնարական բովանդակության փոքրիկ երաժշտական և բանաստեղծական ստեղծագործություն. 2) փոխանցում - խանդավառ... - ՄԱԴՐԻԳԱԼ Գրական տերմինների բառարանում.
- (իտալական madrigale-ից, ուշ լատիներեն madrigale - երգ մայրենի լեզվով) - քնարական ժանր. գովասանքի բովանդակության բանաստեղծություն դասական ... - ՄԱԴՐԻԳԱԼ Մեծ Հանրագիտարանային բառարանում.
(Ֆրանսիական մադրիգալ) 1) 14 և 16 - սկիզբ: 17-րդ դար սիրային ու քնարական բովանդակության փոքրիկ երաժշտական ու բանաստեղծական ստեղծագործություն՝ սկզբում 2-3 ձայն՝ գործիքային... - ՄԱԴՐԻԳԱԼ Մեծ խորհրդային հանրագիտարանում, TSB.
[ֆրանս մադրիգալ, իտալ madrigale, ուշ լատ. matricale (լատիներեն mater - մայրիկից) - երգ մայրենի (մայրական) լեզվով (ի տարբերություն ... - ՄԱԴՐԻԳԱԼ Բրոքհաուսի և Էուֆրոնի հանրագիտարանային բառարանում.
(madrigal կամ mandrial) - երաժշտություն, որը հիմնված է հովվական սիրո բանաստեղծությունների վրա: Մ. անունը, ըստ ոմանց, առաջացել է պրովանսալ mandre... բառերից։ - ՄԱԴՐԻԳԱԼ Ժամանակակից հանրագիտարանային բառարանում.
- ՄԱԴՐԻԳԱԼ
(ֆրանսիական մադրիգալ), 1) XIV դ. և 16-րդ - 17-րդ դարի սկիզբ: սիրային և քնարական բովանդակության փոքրիկ երաժշտական և բանաստեղծական ստեղծագործություն, սկզբնապես 2 - ... - ՄԱԴՐԻԳԱԼ Հանրագիտարանային բառարանում.
ա, մ 1. Հովվական սիրո (ավելի հաճախ երգիծական) բնույթի կարճ բանաստեղծություն. ավելի ուշ - սրամիտ բանաստեղծական հաճոյախոսություն, երբեմն հեգնական, ուղղված տիկնոջը: 2. երաժշտություն ... - ՄԱԴՐԻԳԱԼ Հանրագիտարանային բառարանում.
, -ա,մ. Կարճ բանաստեղծություն, սովորաբար սիրո մասին, նվիրված և գովաբանող տիկնոջը: II ած. մադրիգալ, -այա, ... - ՄԱԴՐԻԳԱԼ Ռուսական մեծ հանրագիտարանային բառարանում.
ՄԱԴՐԻԳԱԼ (ֆրանսիական madrigal), ժամը 14 - սկիզբ. 17-րդ դարեր փոքրիկ երաժշտական և բանաստեղծական արդ. սիրով լիրիկական: բովանդակություն, բնօրինակ 2-3 ձայն գործիքներով ուղեկցվում է, ավելի ուշ... - ՄԱԴՐԻԳԱԼ Բրոքհաուսի և Էֆրոնի հանրագիտարանում.
(մադրիգա՞լ, թե՞ մանդրիալ): երաժշտություն՝ հիմնված հովվական սիրո բանաստեղծությունների վրա։ Մ. անունը, ըստ ոմանց, առաջացել է պրովանսալ mandre... բառերից։ - ՄԱԴՐԻԳԱԼ Ամբողջական ընդգծված պարադիգմում՝ ըստ Զալիզնյակի.
madriga"l, madriga"ly, madriga"la, madriga"lov, madriga"lu, madriga"lam, madriga"l, madriga"ly, madriga"lom, madriga"lami,madriga"le, ... - ՄԱԴՐԻԳԱԼ Ռուսաց լեզվի ժողովրդական բացատրական հանրագիտարանային բառարանում.
-ա, մ.Դասական պոեզիայում՝ ազատ չափածո, հիմնականում գովասանքի կամ սիրով հաճոյախոսական կարճ բանաստեղծություն: Իսկ երրորդ հատորում բանաստեղծը... - ՄԱԴՐԻԳԱԼ Օտար բառերի նոր բառարանում.
(fr. madrigal it. madrigale, rnandrigale (գր. mandra ոչխարանոց) 1) հովվական սիրո (ավելի հաճախ երգիծական) բնույթի կարճ բանաստեղծություն. ավելի ուշ - սրամիտ... - ՄԱԴՐԻԳԱԼ Օտար արտահայտությունների բառարանում.
[fr. մադրիգալ 1. հովվական սիրո (ավելի հաճախ երգիծական) բնույթի կարճ բանաստեղծություն. ավելի ուշ - սրամիտ բանաստեղծական հաճոյախոսություն (երբեմն հեգնական) ուղղված տիկնոջը. 2. բերան ... - ՄԱԴՐԻԳԱԼ Աբրամովի հոմանիշների բառարանում.
տես գովասանք || գումարել... - ՄԱԴՐԻԳԱԼ ռուսերեն հոմանիշների բառարանում.
երգ, բանաստեղծություն,... - ՄԱԴՐԻԳԱԼ Էֆրեմովայի ռուսաց լեզվի նոր բացատրական բառարանում.
մ 1) տիկնոջը նվիրված գովեստի կարճ քնարական բանաստեղծություն, որը սովորաբար բաղկացած է երեք հանգավոր երկտողից. 2) Հնագույն վոկալ ստեղծագործության հատուկ տեսակ... - ՄԱԴՐԻԳԱԼ Լոպատինի ռուսաց լեզվի բառարանում.
մադրիգալ,... - ՄԱԴՐԻԳԱԼ Ռուսաց լեզվի ամբողջական ուղղագրական բառարանում.
մադրիգալ... - ՄԱԴՐԻԳԱԼ Ուղղագրական բառարանում.
մադրիգալ,... - ՄԱԴՐԻԳԱԼ Օժեգովի ռուսաց լեզվի բառարանում.
կարճ բանաստեղծություն, սովորաբար սիրո մասին, որը նվիրված է տիկնոջը և գովաբանում է ...
Ի սկզբանե Վերածննդի երաժշտական և բանաստեղծական ժանր։ XIV-XVI դարերում ստեղծվել են բանաստեղծական մադրիգալներ, որպես կանոն, երաժշտական մարմնավորման համար։ Հետագայում գրական մադրիգալը չէր ասոցացվում երաժշտության հետ և հանդիսանում էր սալոնային և ալբոմային պոեզիայի ժանր։
Ռուսական պոեզիայում մադրիգալների օրինակները ներկայացված են Ա.Պ.Սումարոկովի, Ի.Ի.Դմիտրիևի, Վ.Լ.Պուշկինի, իսկ ավելի ուշ՝ Կ.Ն.Բատյուշկովի, Ա.Ս.Պուշկինի, Մ.Յու.Լերմոնտովի գործերով։
Նա ինձ համար կարդաց Օլգա,Ասաց. Կսպասե՞մ օրվան։
Եվ լի անկեղծ տխրությամբ,
Վլադիմիրն անմիջապես ոչ-ոքի խաղաց
Նրա հուղարկավորության մադրիգալը.
Ա.Ս. Պուշկին, «Եվգենի Օնեգին». Գլուխ 2. XXXVII.
Իրական հասցեատերերի անունները, որպես կանոն, փոխարինվել են պայմանական բանաստեղծական անուններով Ալինա, Լայսա, Սելինա, Լիլաև նմանները: Վ. Ի. Թումանսկու մադրիգալի օրինակ.
Դուք ունեք այն ամենը, ինչով հպարտանում է նուրբ սեքսը
Երիտասարդության հաճույքները, գեղեցկությունն ու թարմությունը
Նա, ով գիտի քո միտքը, կզարմանա,
Նա, ով գիտի սիրտը, տալիս է քեզ:
Ինչպես Մահմեդական Գուրիան
Եդեմ՝ վարդերի և մետաքսի մեջ
Այսպիսով, դուք Uhlan Life Guards-ում եք
Նորին Մեծության գունդը։
Սոնետների ծաղկեպսակի հիմնական սոնետը կոչվում է նաև մադրիգալ՝ 15 սոնետից բաղկացած բանաստեղծության ճարտարապետական ձև։
Գրեք ակնարկ «Մադրիգալ (գրականություն)» հոդվածի վերաբերյալ
Նշումներ
Հղումներ
Մադրիգալը բնութագրող հատված (գրականություն)
Նա ծիծաղում էր չոր, սառը, տհաճ, ինչպես միշտ ծիծաղում էր, միայն բերանով, ոչ թե աչքերով։«Մենք պետք է քայլենք, քայլենք, որքան հնարավոր է շատ, որքան հնարավոր է», - ասաց նա:
Փոքրիկ արքայադուստրը չլսեց կամ չցանկացավ լսել նրա խոսքերը։ Նա լուռ էր և կարծես ամաչում էր։ Արքայազնը նրան հարցրեց իր հոր մասին, իսկ արքայադուստրը խոսեց և ժպտաց։ Նա հարցրեց նրան փոխադարձ ծանոթությունների մասին. արքայադուստրն էլ ավելի աշխուժացավ և սկսեց խոսել՝ արքայազնին փոխանցելով իր աղեղներն ու քաղաքային բամբասանքները:
«La comtesse Apraksine, la pauvre, a perdu son Mariei, et elle a pleure les larmes de ses yeux, [Արքայադուստր Ապրաքսինան, խեղճը, կորցրեց ամուսնուն և ամբողջ աչքերը լաց եղավ», - ասաց նա՝ դառնալով ավելի ու ավելի աշխույժ:
Երբ նա շփոթվեց, արքայազնը ավելի ու ավելի խիստ նայեց նրան և հանկարծ, կարծես նրան բավականաչափ ուսումնասիրելով և նրա մասին հստակ պատկերացում կազմելով, նա երես թեքվեց նրանից և դարձավ դեպի Միխայիլ Իվանովիչը:
-Դե, Միխայիլա Իվանովիչ, մեր Բուոնապարտը վատ ժամանակ է ապրում։ Ինչպես Արքայազն Անդրեյը (նա իր որդուն միշտ այդպես էր անվանում երրորդ դեմքով) ինձ ասաց, թե ինչ ուժեր են հավաքվում իր դեմ։ Եվ ես և դու նրան դատարկ մարդ էինք համարում։
Միխայիլ Իվանովիչը, ով բացարձակապես չգիտեր, թե երբ ես և դու նման խոսքեր ասացինք Բոնապարտի մասին, բայց հասկացավ, որ նա պետք է սիրած զրույցի մեջ մտնել, զարմացած նայեց երիտասարդ արքայազնին, չիմանալով, թե ինչ կստացվի դրանից։
- Նա հիանալի մարտավար է: - ասաց իշխանը որդուն՝ ցույց տալով ճարտարապետին։
Եվ խոսակցությունը նորից թեքվեց դեպի պատերազմ՝ Բոնապարտի ու ներկայիս գեներալների ու պետական այրերի մասին։ Ծեր արքայազնը, թվում էր, համոզված էր ոչ միայն, որ ներկայիս բոլոր ղեկավարները տղաներ են, ովքեր չեն հասկանում ռազմական և պետական գործերի այբբենարանը, և որ Բոնապարտը աննշան ֆրանսիացի էր, որը հաջողակ էր միայն այն պատճառով, որ այլևս չկար Պոտյոմկիններ և Սուվորովներ, որոնք կարող էին ընդդիմանալ իրեն։ ; բայց նա նույնիսկ համոզված էր, որ Եվրոպայում քաղաքական դժվարություններ չկան, պատերազմ չկա, բայց կա ինչ-որ տիկնիկային կատակերգություն, որը խաղում էին ժամանակակից մարդիկ՝ ձևացնելով, թե բիզնես են անում։ Արքայազն Անդրեյը ուրախությամբ համբերեց հոր ծաղրանքին նոր մարդկանց նկատմամբ և տեսանելի ուրախությամբ զրույցի կանչեց հորը և լսեց նրան:
Վերածննդի դարաշրջանի քնքուշ տեքստերն այսօր էլ հուզում են երկրպագուներին իրենց հոգու խորքը: Այն ժամանակվա բանաստեղծական մանրանկարչության ժանրերը հիացնում են գիտակներին իրենց խիստ ձևով։ Իսկ հին գրականության սիրահարներին գրավում է այս բանաստեղծությունների մեջ պարունակվող իսկական կրակոտ կիրքը։
Մադրիգալը և նրա ժանրային առանձնահատկությունը
Մադրիգալը Վերածննդի հիմնական բանաստեղծական ժանրերից է։ Այն հայտնվել է նոր մադրիգալների զարգացման սկզբնական շրջանում, որոնք գրվել են Բոկաչիոյի, Պետրարկայի և Ֆրանկո Սակետիի կողմից։ Միևնույն ժամանակ, կոմպոզիտորներ Ֆրանչեսկո Լանդինին և Յակոպո Բոլոնյան սկսեցին երաժշտություն ստեղծել ժամանակակից բանաստեղծների բանաստեղծությունների հիման վրա։
Իտալերենից թարգմանված «մադրիգալ» բառը նշանակում է «հոտ» կամ «հովիվ»: Սկզբում այս տերմինն օգտագործվում էր հովվի երգը նկարագրելու համար։ Վաղ Վերածննդի դարաշրջանում մադրիգալի բանաստեղծական ժանրը դառնում է կարճ բանաստեղծություն։ Դրա բովանդակությունը սիրելիին գովաբանելն էր։ Նրա գեղեցկությունը, շնորհքն ու բարի վարքը բանաստեղծը հաճախ համեմատում էր հնության լեգենդար թագուհիների և արքայադուստրերի կերպարների հետ։ Իսկ արտաքին տեսքի առանձին մանրամասները (աչքեր, շուրթեր կամ մազեր) դիտարկվել են բնության գեղեցիկ նկարների համատեքստում։
Մադրիգալը երաժշտության մեջ
Երաժշտական մադրիգալը վոկալ ստեղծագործություն է։ Նրա տեքստը այս ժանրում գրված բանաստեղծական ստեղծագործության բառերն էին։ Երբեմն երգչուհու ձայնին զուգահեռ հնչում էին նաև երաժշտական գործիքներ, ինչպիսիք են լուտը կամ վիթը։ Վերածննդի դարաշրջանում մադրիգալը կիթառի կամ դաշնամուրի ուղեկցությամբ ժամանակակից երգի համարժեքն էր։
Բացի իր ճկուն կառուցվածքից, բարձր Վերածննդի աշխարհիկ երգին բնորոշ է նաև երաժշտական հյուսվածքի մի քանի շերտերի ավելացումը։ Նշված դարաշրջանում մադրիգալը քառաձայն կամ հինգ ձայնով ստեղծագործություն է: Կոմպոզիտորները դիմում են ականավոր բանաստեղծներ Արիոստոյի և Տորկուատո Տասոյի ստեղծագործություններին։
Տարածաշրջանային առանձնահատկություններ
Այս պատմական ժամանակաշրջանում ուրվագծվել է մադրիգալի ոճական առանձնահատկությունների տարածաշրջանային սահմանազատում։ Ֆլորենցիական կոմպոզիտորական դպրոցի հետ ի հայտ են եկել վենետիկյան, հռոմեական և նեապոլիտանական դպրոցները։ Աշխարհիկ բնույթի բազմաձայն երգեր գրված են նաև անգլիացի և գերմանացի հեղինակների կողմից, օրինակ՝ Ուիլյամ Բըրդը և Հայնրիխ Շյուցը։
Բարձր Վերածննդի երաժշտության շատ ժանրեր տարբերվում են ըստ տարածաշրջանային բնութագրերի։ Օրինակ՝ վենետիկյան դպրոցին բնորոշ է ազատ կառուցվածքը, հնգաձայնը, բազմաձայնությունը և հին եկեղեցական ոճերի գերակշռությունը։ Այս դպրոցի ամենամեծ ներկայացուցիչը կոմպոզիտոր Վիլաերտն է։
Հռոմեացի հեղինակների, օրինակ Ֆեստայի ստեղծագործություններում գերակշռում են հոմոֆոնիկ-ներդաշնակ քառաձայնը և հստակ ռեֆրենային կառուցվածքը։ Բարձր Վերածննդի մադրիգալները կարող են տարբեր լինել բովանդակությամբ և բնավորությամբ: Շատ ստեղծագործություններ վստահության և խանդի կամ սիրո և պարտականությունների միջև սուր հակամարտություն են հաղորդում: Կան նաև հանգիստ և մտածող պիեսներ։
Երաժշտական մադրիգալի վերելքը
16-րդ դարի վերջերին Վերածնունդը թեւակոխեց իր զարգացման նոր շրջան։ Այս ժամանակ արվեստում հստակորեն բացահայտվեցին բազմաթիվ ճգնաժամային երեւույթներ։ Անցում կա դեպի նոր դարաշրջանային ոճ, որը կոչվում է բարոկկո: Այդ ժամանակ կուտակվեցին նոր գործեր, ի հայտ եկան ավելի ու ավելի նուրբ ռիթմեր՝ կապված երաժշտական տպագրության կատարելագործման հետ։ Ներդաշնակության մեջ զգալի տեղ են զբաղեցնում քրոմատիզմը և դիսոնանսը։ Կոմպոզիտորները հեռանում են բազմաձայնությունից և շարունակում են իրենց որոնումները հոմոֆոնիկ ոլորտում։
Ժանրի զարգացման գագաթնակետը տեղի է ունեցել 16-րդ դարի վերջին - 17-րդ դարի սկզբին։ Այս շրջանում աշխատել են այնպիսի կոմպոզիտորներ, ինչպիսիք են Գեսուալդո դի Վենոսան և Կլաուդիո Մոնտեվերդին։ Նրանց ստեղծագործության մեջ աշխարհիկ երգը հարստացել է թատերական առանձնահատկություններով. ի հայտ են գալիս, այսպես կոչված, մադրիգալ կատակերգությունները՝ նախատեսված բեմում ներկայացման համար։
Զարգանում է նաեւ երգող ձայնի գործիքային նվագակցությունը։ Կոմպոզիտորները պարտիտուրին ավելացնում են տարբեր երաժշտական գործիքներ և նույնիսկ ստեղծում են նախկինում գրված ստեղծագործությունների նոր մշակումներ։ Որոշ ստեղծագործություններ պարունակում են ընդլայնված դրվագներ, որոնցում ձայնը չի լսվում։ Այսպիսով, մադրիգալները դառնում են բարոկկո գործիքային մշակույթի ավետաբերները։
Հենց այս երաժշտական ժանրն է այն ստեղծագործական լաբորատորիան, որտեղ ձևավորվել է օպերան։ Վիլլարտայի, Լանդինիի, Պլեստրինայի, Լասոյի և հատկապես Գեսուալդո դի Վենոսայի և Կլաուդիո Մոնտեվերդիի որոնումների շրջանակում բյուրեղացել է հոմոֆոնիկ ոճը, նոր ներդաշնակության ֆունկցիոնալ հարաբերությունների համակարգը և վոկալ գրության առանձնահատկությունները։ Այս ամենին լրացնում էին հակասական դրամատուրգիան ու թատերական բեմադրությունը։
Լիրիկական մանրանկարները ռուսական ռոմանտիկ պոեզիայում
Բանաստեղծական ժանրերը, որոնք կարելի է մադրիգալի ժառանգորդներ համարել, հայտնի դարձան ռոմանտիզմի դարաշրջանում։ Այս ժամանակի ինտիմ սիրային բանաստեղծությունները հայտնվել են այսպես կոչված ալբոմի բառերում։ Կարճ բանաստեղծական մանրանկարչություն նվիրելու ավանդույթը սիրեկանին, ընկերոջը կամ պարզապես մի աղջկա, ում դուք ճանաչում եք, կարելի է հետևել 19-րդ դարի ռուս ազնվականների կյանքից: Այս լակոնիկ բանաստեղծությունները ձայնագրվել են կնոջ ալբոմում և զարդարված գունավոր գծագրերով և վինետներով։
Ռուս գրականության մեջ կարելի է առանձնացնել որոշ ժանրեր, որոնք գենետիկորեն կապված են մադրիգալի հետ։ էպիթալամուս և էլեգիա. Այս բոլոր մանրանկարների կարևոր հատկությունը խելքն է: Զտված միտքը, հագնված կատարյալ ձևով, մեղմացրեց հեղինակի կրքոտ զգացմունքները գեղեցիկ տիկնոջ հանդեպ:
Ռոմանտիկ մադրիգալ՝ սինթեզված այլ ժանրերի հետ
Բանաստեղծական մադրիգալը վերածնվում է ֆրանսիացի բանաստեղծ Բուալոյի ստեղծագործության մեջ։ Նրան հարգանքի տուրք է մատուցել նաև Վոլտերը, որի մանրանկարները թարգմանել է երիտասարդ Պուշկինը։ Գրական մադրիգալը բանաստեղծի քաղաքավարության և հիացմունքի կենտրոնացումն է իր տիկնոջ հանդեպ: Սակայն որոշ ստեղծագործություններում գովասանքն այնքան է չափազանցված, որ երկիմաստ ազդեցություն է ունենում։ Ընթերցողը սկսում է կասկածել բանաստեղծի զգացմունքների անկեղծությանը։ Իր գրչի սրամիտ փայլի տակ էպիգրամի հեղինակը հաճախ թաքցնում է հեգնանքը։ Իրական զգացմունքների փոխարեն արիստոկրատական վարվելակարգն առաջարկում է փոխնակ, կեղծ, նույնիսկ գեղեցիկ փաթեթավորմամբ:
Պետրարկայի վաղ մադրիգալները նման են սոնետներին։ Այս ժանրերին միավորում է կարճությունը և դժբախտ սիրո թեման։ Բանաստեղծական մանրանկարչության սառը և սրամիտ էպիգրամ կամ անկեղծ ու տխուր էլեգիա լինելու միտումը ընդգծում է որոշակի բանաստեղծության բնորոշ գծերը։
Ըստ ժամանակակիցների՝ XIX դարի ռուսական մադրիգալում հեղինակները փորձել են իրենց պոեզիային տալ առավելագույն անանձնականություն։ Խելքը աստիճանաբար փոխարինեց անհատականությանը: Եվ այս պահից սկսվում է բանաստեղծական մադրիգալի անկումը։
Ավանդույթները ժամանակակից մշակույթի մեջ
Ժամանակակից հասարակության մեջ այս ժանրը դարձել է անցյալի անցյալի մշակույթի խորհրդանիշ: Այսօր շատ ստեղծագործական խմբեր, որոնց նպատակն է վերակենդանացնել անցյալ դարաշրջանների արվեստը, որպես իրենց անուն ընտրում են «մադրիգալ» բառը:
այսպես էր կոչվում 1960-ականներին Անդրեյ Վոլկոնսկու ստեղծած վաղ երաժշտության հայտնի համույթը։ Այս խմբի գործունեությունը նշանավորեց Ռուսաստանում հանդես գալու սկիզբը։ Համույթի երկարամյա գոյությունն իր հետքն է թողել մի ամբողջ դարաշրջանի երաժշտական արվեստի վրա։ Այսօր նրա մասին գրքեր են գրվել, ֆիլմեր են նկարահանվել։
«Մադրիգալ»-ը ռուսական առաջին կատարողական խումբն էր, որի գործունեությունն ուղղված էր հնագույն երաժշտության վերակենդանացմանը։ Այսօր նման հարյուրավոր անսամբլներ կան։ Հետեւաբար, նուրբ արվեստի ավանդույթը շարունակվում է:
(իտալական madrigale-ից կամ լատիներեն matricale-ից - երգ մայրենի (մայրական) լեզվով)
1) Վարկածներից մեկի համաձայն՝ մադրիգալը հովվի երգ էր։ Նման երգը սովորաբար էրոտիկ բովանդակություն ուներ։ Ժամանակի ընթացքում մադրիգալը փոխվեց և նմանվեց էպիգրամի։
Սա բազմաձայն խմբերգային երաժշտության հիմնական ժանրերից է։ Փոքրիկ երաժշտական ու բանաստեղծական ստեղծագործություն՝ սովորաբար սիրային ու քնարական բովանդակությամբ։ Վաղ միջնադարյան մադրիգալը (Jacopo da Bologna, Francesco Landino) երկձայնային ստեղծագործություն էր, որն օգտագործում էր իմիտացիոն բազմաձայնության տեխնիկա։ Գործիքային նվագակցությունը ծառայում էր ձայներին աջակցելու համար կամ հանդես էր գալիս որպես միջանկյալ: Որպես կանոն, մադրիգալը կազմված էր ստրոֆիկ ձևով, բայց անպայման պարունակում էր վերջնական «ritornello», որում հայտնվում էր նոր երաժշտական նյութ։
Մադրիգալը մշակվել է Վաղ Վերածննդի (XIV դ.) տարիներին Ֆ. Պետրարքի, Գ. Բոկաչոյի, Ֆրանկո Սակետիի և կոմպոզիտորներ Պ. Կազելլայի, Ֆ. Լանդինիի և այլոց բանաստեղծական ստեղծագործություններում (2-3 ձայնով երգ)։ Ուշ Վերածննդի դարաշրջանում (XVI դար) մադրիգալը բազմաձայն վոկալ բանաստեղծություն էր (սովորաբար 4 կամ 5 ձայնի համար)՝ բանաստեղծական ձևերի ազատ ընտրությամբ։ Վերածննդի մադրիգալի զարգացած ձևն առաջին անգամ կրել է ֆրոտտոլայի ազդեցությունը։ Իր ժամանակի երաժշտության ամենաբարձր նվաճումներից մեկը՝ Վերածննդի մադրիգալը մնաց բազմաձայն ձև (չորս, հինգ կամ վեց ձայն), բայց դրանում բավականին ուժեղ դրսևորվեց նաև հոմոֆոնիկ (ուղղահայաց, ակորդային) սկզբունքը։ Իտալական հողի վրա էվոլյուցիան գնաց Յակոբ Արկադելտի կամ Օրացիո Վեկկիի պարզ, կոպիտ երգչախմբերից մինչև այնպիսի հեղինակների, ինչպիսիք են Լուկա Մարենցիոն, Կառլո Գեսուալդոն և Կլաուդիո Մոնտեվերդին, հյուսվածքային և էմոցիոնալ հարուստ ստեղծագործությունները:
Այն լայն տարածում գտավ Իտալիայում և Արևմտյան Եվրոպայի այլ երկրներում։ Մադրիգալները գրել են Արկալդելտը, Պալեստրինան, Լուկա Մարենցիոն, Մոնտեվերդին, Օրացիո Վեկկին և այլք։ Արիոսոյի ներմուծմամբ ընդլայնված մադրիգալը համարվում է օպերային նախորդող ձև։ Երաժշտական գործիքային ստեղծագործությունները, որոնք կառուցվածքով նման են մադրիգալին, կամ գործիքների վրա մադրիգալի մշակումները, կոչվում էին Ricercare, Fantasia, Toccata։ Madrigaletto-ն կարճ մադրիգալ է, Madrigalone-ն մեծ մադրիգալ է: Անգլիական մադրիգալի (William Bird, Thomas Morley, Orlando Gibbons) ծաղկման շրջանը սկսվում է ավելի ուշ ժամանակաշրջանից: Մադրիգալի ֆրանսիական անալոգը՝ շանսոնը (Կլեման Ժանեկեն) առանձնանում էր տեսողական և օնոմատոպեական տեխնիկայի լայն կիրառմամբ։ Գերմանական արվեստում բազմաձայն երգը (Lied), որպես մադրիգալի ազգային տարբերակ, այնքան տարածված չդարձավ, որքան այլ երկրներում, և այս ժանրի ամենավառ վարպետները գերմանացիները չէին (հոլանդացի Օրլանդո Լասո, ֆլամանդացի Յակոբ Ռեգնարդ):
2) (գրականություն)
Քնարական պոեմ՝ խելացիորեն միահյուսված հանգերով (սոնետի նման) և ձևին համապատասխանող հումորային կամ զգացմունքային բովանդակությամբ։ Հետագայում - սրամիտ բանաստեղծական հաճոյախոսություն, երբեմն հեգնական, ուղղված տիկնոջը:
Մադրիգալը ծագել է իտալացիների մոտ Վերածննդի դարաշրջանում և անցել է իսպանական և ֆրանսիական գրականություն, այնուհետև՝ 18-րդ դարի վերջում և 19-րդ դարի սկզբին ռուս գրականության մեջ՝ որպես սալոնային և ալբոմային պոեզիայի ժանր։
Մադրիգալը թույլատրելի էր միայն մեղմ կրքով։ Այն կարճ է, ինչպես անցողիկ վեպ, ընդամենը երկու, երեք, չորս, բայց ոչ ավելի, քան տասներկու տող։ Այստեղ անկեղծությունն ամենևին պետք չէ, կարևոր է, որ կոկետային հաճոյախոսություն տրվի, նույնիսկ եթե արտահայտության քնքշությունը փոքր-ինչ չափազանցված է։ Սա շոյում է նրան, բայց նա, ում հասցեագրված է մադրիգալը, դրան լուրջ չի վերաբերվի։ Էլեգիան այլ բան է, այնտեղ տխրությունն ու մելամաղձությունը իսկական են, թեև երբեմն էլ չափազանցված են։ Մադրիգալին խելք ու հիպերբոլիա, կատակ և մի փոքր տխրություն է պետք, ինչի համար էլ հեղինակը, ասում են, չի ոտնձգություն անում փոխադարձության վրա, քանի որ իրեն անարժան է զգում նրա ուշադրությանը։ Մի խոսքով սոցիալական կոկետություն, սիրահարվելու խաղ։ Բայց Պուշկինը, ընդհանուր առմամբ, մադրիգալը գռեհիկ էր համարում, քանի որ նրա տարիքում կանանց բոլոր ալբոմները ամբողջությամբ ծածկված էին մադրիգալներով:
Ռուսական պոեզիայում մադրիգալների օրինակները ներկայացված են Ա.Պ. Սումարոկովա, Ի.Ի. Դմիտրիևա, Վ.Լ. Պուշկին, ավելի ուշ՝ Կ.Ն. Բատյուշկովա, Ա.Ս. Պուշկինա, Մ.Յու. Լերմոնտով. Իրական հասցեատերերի անունները, որպես կանոն, փոխարինվել են պայմանական բանաստեղծական Ալինա, Լաիսա, Սելինա, Լիլա և այլն։ Մադրիգալի օրինակ V.I. Թումանսկի.
Դուք ունեք այն ամենը, ինչով հպարտանում է նուրբ սեքսը
Երիտասարդության հաճույքները, գեղեցկությունն ու թարմությունը
Նա, ով գիտի քո միտքը, կզարմանա,
Նա, ով գիտի սիրտը, տալիս է քեզ:
Հաճախ մադրիգալի ձևը պարոդիկ կերպով վերաիմաստավորվում էր, և էպիգրամը նշանակվում էր այս ժանրի սահմանմամբ: Նման «մադրիգալի» օրինակ է «Madrigal to the Regimental Lady»-ն՝ Ն.Ս. Գումիլևա.
Ինչպես Մահմեդական Գուրիան
Եդեմ՝ վարդերի և մետաքսի մեջ
Այսպիսով, դուք Uhlan Life Guards-ում եք
Նորին Մեծության գունդը։
Սոնետների ծաղկեպսակի հիմնական սոնետը կոչվում է նաև մադրիգալ՝ 15 սոնետից բաղկացած բանաստեղծության ճարտարապետական ձև։
