यह ब्रश पेंटिंग इवान निकोलाइविच क्राम्स्कोय , शायद हर कोई जानता है, यहां तक कि वे भी जो कभी ट्रेटीकोव गैलरी में नहीं गए हैं।
लेकिन अगर आप पूछें कि इस चित्र को क्या कहा जाता है, तो अधिकांश उत्तर देंगे: "अजनबी"
. और वे ग़लत होंगे.
दरअसल, चित्र कहा जाता है "अज्ञात"
.
कलाकार इवान क्राम्स्कोय (1837 - 1887) ने अपनी मृत्यु से कुछ समय पहले, नेवस्की प्रॉस्पेक्ट (तस्वीर की पृष्ठभूमि में उसके पीछे दाईं ओर आप अलेक्जेंड्रिंस्की थिएटर का अनुमान लगा सकते हैं) के किनारे एक खुली गाड़ी में सवार एक खूबसूरत महिला का यह चित्र चित्रित किया था। 1883.
आई. एन. क्राम्स्कोय का पोर्ट्रेट,
1880 में आई. आई. शिश्किन द्वारा लिखित:
गीली, बड़ी, आधी बंद आंखें, घनी पलकें, 1880 के दशक के नवीनतम फैशन के कपड़े। वह कॉन हे? चित्र के लेखक ने स्वयं हमें इस प्रश्न का उत्तर नहीं छोड़ा। और तस्वीर का नाम ही एक बार फिर से कौतूहल पैदा करता है और रहस्य की आभा पैदा करता है।
जिस संस्करण में आई. क्राम्स्कोय ने अपने प्रसिद्ध चित्र में एक निश्चित कुर्स्क किसान महिला मैत्रियोना सविष्णा का चित्रण किया था, जिसने कथित तौर पर उसकी सुंदरता से मोहित होकर काउंट बेस्टुज़ेव से शादी की थी, उसे शायद ही विश्वसनीय माना जा सकता है। कम से कम, इस किंवदंती का कोई ऐतिहासिक प्रमाण नहीं है।
लेकिन एक और संस्करण अधिक विश्वसनीय लगता है, जिसके अनुसार कलाकार ने अपनी बेटी सोफिया को अपनी पेंटिंग के लिए पदक के रूप में इस्तेमाल किया।
इस महिला का भाग्य दुखद है. सोफिया इवानोव्ना क्राम्स्काया भी एक कलाकार थीं; 1930 में उन्हें "लोगों के दुश्मन" के रूप में गिरफ्तार किया गया था। साइबेरिया में कई शिविर: क्रास्नोयार्स्क में, और फिर इरकुत्स्क में; दो स्ट्रोक, लेनिनग्राद में वापसी और एक हेरिंग हड्डी के साथ उंगली की चुभन के कारण रक्त विषाक्तता से आकस्मिक मृत्यु।
हालाँकि, कला प्रेमियों के लिए यह सब न जानना ही बेहतर है। किसी तरह खूबसूरत युवा महिला, तस्वीर के दर्शकों को थोड़ा उदास, लेकिन साथ ही शाही नज़र से देख रही है, वास्तव में गरीबी में मरने वाले शिविरों के कैदी के साथ एक पूरे में फिट नहीं होती है। और उसके बाद वह किस प्रकार की "अज्ञात" है?
शायद इसीलिए मुझे पेंटिंग का शीर्षक "स्ट्रेंजर" पसंद है, जो ललित कला के इतिहास के दृष्टिकोण से गलत है, लेकिन कहीं अधिक आकर्षक है। और इसके लिए हमें किसी को नहीं, बल्कि महान रूसी कवि को "दोषी" ठहराने की जरूरत है एलेक्जेंड्रा ब्लोक .
यहां तक कि वे लोग भी जो साहित्य से दूर हैं, लेकिन स्कूली पाठ्यक्रम के हिस्से के रूप में इसका अध्ययन करने के लिए मजबूर हैं (अधिक या कम प्रभावशीलता के साथ), "रजत युग" के सबसे रोमांटिक कवि की सबसे प्रसिद्ध कविताओं में से एक से परिचित हैं। ” - "अजनबी" .
मुझे यह न बताएं कि आपको इन छंदों में से कम से कम कुछ छंद याद नहीं हैं:
"...और हर शाम, नियत समय पर
(या मैं बस सपना देख रहा हूँ?)
लड़की की आकृति, रेशम द्वारा कैद की गई
एक खिड़की धूमिल खिड़की से होकर गुजरती है।
और धीरे-धीरे, नशे के बीच चलते हुए,
हमेशा बिना साथियों के, अकेले,
सांस लेती आत्माएं और धुंध,
वह खिड़की के पास बैठी है..."
अलेक्जेंडर ब्लोक ने इवान क्राम्स्कोय की "द अननोन" के 23 साल बाद "द स्ट्रेंजर" लिखा।
लेकिन मैं यह सोचना चाहूंगा कि यह वह तस्वीर थी जिसने कवि के "अजनबी" को प्रेरित किया। अपने लिए जज करें:
"...और वे प्राचीन मान्यताओं की सांस लेते हैं
उसकी इलास्टिक रेशमी है
और शोक पंखों वाली एक टोपी,
और अंगूठियों में एक संकीर्ण हाथ है..."
"...और शुतुरमुर्ग के पंख झुका दिये
मेरा दिमाग चकरा रहा है.
और नीली अथाह आँखें
दूर किनारे पर खिलता हुआ..."
मैं कल्पना करता हूं कि "अज्ञात" अपनी गाड़ी में आया, प्रतिष्ठान में प्रवेश किया, "जहां खरगोश जैसी आंखों वाले शराबी वीनो वेरिटास में चिल्लाते हैं..." , और जहां हर शाम उसके प्यार में डूबा एक कवि (नहीं, बल्कि उसके साथ नहीं, बल्कि कला की जादुई शक्ति और अपनी कल्पना द्वारा बनाई गई छवि के साथ) इंतजार करता है। वह अपने बाहरी वस्त्र उतार देती है, अपना मफ अलमारी में रख देती है, लेकिन पंखों वाली एक फैशनेबल टोपी में रहती है, खिड़की के पास मेज पर अकेली चलती है (जबकि, निश्चित रूप से, "सांस लेती आत्माएं और धुंध" )...
और मुझे यह बताने की ज़रूरत नहीं है कि अलेक्जेंडर ब्लोक, जिन्होंने अपनी कविताओं में "खूबसूरत महिला" का आविष्कार किया था, वास्तव में एक महिला का घृणित पति था जिसका प्यार वह कई वर्षों से चाहता था और जिसे उसने अपनी कविताएँ समर्पित की थीं ( मेरा मतलब हुसोव दिमित्रिग्ना मेंडेलीवा से है), और उससे शादी करने के बाद, वह वेश्याओं के साथ घूमता रहा और उसकी कई रखैलें रहीं। हाँ, यह सत्य है जो मैं जानता हूँ, हालाँकि कभी-कभी मैं सोचता हूँ कि यदि मैं न ही जानता तो बेहतर होता। और फिर भी, हम ब्लोक को उसके निजी जीवन की सबसे आकर्षक परिस्थितियों (जैसे, वैसे, सर्गेई यसिनिन) के लिए नहीं, बल्कि उस उच्च कविता के लिए महत्व देते हैं जो उसकी विरासत है। क्या यह नहीं?
अलेक्जेंडर ब्लोक की कई कविताओं में से, "द स्ट्रेंजर", अपनी लोकप्रियता और सामान्य ज्ञान के बावजूद, इस कवि की मेरी पसंदीदा कविताओं में से एक थी।
इसलिए, मेरे लिए, इवान क्राम्स्कोय की पेंटिंग अभी भी नहीं है "अज्ञात"
, ए "अजनबी"
, हालाँकि मैं जानता हूँ कि यह सही नहीं है।
सर्गेई वोरोबिएव .
वाइस स्क्वाड!!! मैडम बेला, क्या मुझे आपका पीला पासपोर्ट मिल सकता है?!
क्राम्स्कोय की पेंटिंग "अननोन" के बारे में बहुत सारा साहित्य लिखा गया है, जो इस उत्कृष्ट कृति के रहस्य को उजागर करता है। कैनवास में एक युवा महिला को एनिचकोव पैलेस के मंडपों के पास नेवस्की प्रॉस्पेक्ट के साथ एक खुली गाड़ी में गाड़ी चलाते हुए दिखाया गया है। उसके ठीक पीछे एलेक्जेंड्रिंस्की थिएटर है। वह 1880 के दशक के नवीनतम फैशन के कपड़े पहनती है। वह पंखों के साथ एक मखमली टोपी, फर और रिबन से सजा हुआ एक कोट, एक मफ और पतले चमड़े के दस्ताने पहनती है। यह लुक राजसी, रहस्यमय और थोड़ा उदास और रहस्यमय भी है। किसी भी मामले में, इवान क्राम्स्कोय के काम के पारखी यही कहते हैं।
हालाँकि, कतर के आयुक्त के समूह के पुराने ओपेरा ने इस महिला से निपटने का फैसला किया और ऊंचे पारखी लोगों की राय पर भरोसा नहीं किया। हमने अतीत के कई चित्रों की समीक्षा की और एक आश्चर्यजनक निष्कर्ष पर पहुंचे। तो, चलिए कपड़ों से शुरू करते हैं: उसका पहनावा - उसके सिर पर एक "फ्रांसिस" टोपी है, जो सुंदर हल्के पंखों से सजी हुई है, बेहतरीन चमड़े से बने "स्वीडिश" दस्ताने, एक "स्कोबेलेव" कट कोट, जो सेबल फर और नीले रंग से सजाया गया है साटन रिबन, एक मफ़, एक सोने का कंगन। ये सभी 1880 के दशक की महिलाओं की पोशाक के फैशनेबल विवरण हैं, जो महंगी सुंदरता का दावा करते हैं। हालाँकि, उनका मतलब उच्च समाज से संबंधित नहीं था, बल्कि इसके विपरीत था - अलिखित नियमों के एक कोड ने रूसी समाज के उच्चतम क्षेत्रों में फैशन के सख्त पालन को बाहर कर दिया।
19वीं शताब्दी में, एक समाज की महिला का फैशन के प्रति अब की तुलना में एक अलग दृष्टिकोण था, और उसके कपड़े शाही दरबार के नियमों द्वारा निर्धारित होते थे, लेकिन फ्रांसीसी फैशन डिजाइनरों द्वारा नहीं। नवीनतम कारीगरों ने पूरी तरह से अलग महिलाओं की सेवा की जो उच्च समाज से संबंधित नहीं थीं।
तो, हम क्राम्स्कोय के "स्ट्रेंजर" का रहस्य उजागर करते हैं। इस पेंटिंग में कैमेलियस नामक एक महिला को दर्शाया गया है, जो स्वतंत्र आचरण वाली महिलाओं में सबसे ऊंचे पद की, खोज में सबसे साधारण वेश्या है। तस्वीर में गाड़ी में बायीं ओर खाली जगह दिखाई गई है, जिस पर पति या नौकर का कब्जा होना चाहिए था। सभ्य महिलाएँ स्वयं कभी नहीं गईं, क्योंकि यह "मैं एक अमीर प्रेमी की तलाश में हूँ" का संकेत था। कैमेलियास ने खुद को अमीर प्रेमियों के हवाले कर दिया और अक्सर उनसे पूरी संपत्ति प्राप्त की। आज, कला इतिहासकारों का दावा है कि कोई भी इस महिला की पहचान स्थापित नहीं कर सकता है, क्योंकि क्राम्स्कोय ने उसके बारे में कोई जानकारी नहीं छोड़ी है। हम प्रश्न के इस सूत्रीकरण को बिल्कुल भी नहीं समझते हैं, क्योंकि इस चित्र को समझना शुरू करने के बाद, जो एक विषयगत चित्र के कगार पर खड़ा है, हमें खुद कलाकार और उसके दोस्तों से सबूत मिले, जिन्होंने इस महिला को "काउंटेस ज़ालियोटोवा" कहा था।
बेशक, रूसी साम्राज्य में ऐसी कोई काउंटेस मौजूद नहीं थी, लेकिन ज़मेरिंका के यूक्रेनी शहर के दर्जी सोलोमन कूपरफील्ड की बेटी बेला कूपरफील्ड थी। हालाँकि, बेला खुद को मैरी कहती थी और एक समय में मंच पर काम करती थी। हालाँकि, अभिनेत्री का करियर नहीं चल पाया, और 1 गिल्ड के व्यापारी मिश्का खलुडोव, एक करोड़पति और एक मौज-मस्ती करने वाले ने तुरंत "काउंटेस" के आकर्षण की सराहना की। अपने हल्के हाथ से यह महिला एक के बाद एक कई अमीर सज्जनों को बदलती चली गई। वैसे, वह ख्लुडोव घुमक्कड़ में बैठी है, और चित्र को 2 चरणों में चित्रित किया गया था, एक छवि को दूसरे पर आरोपित करते हुए। आप जानते हैं, सज्जनों, ऐसा लगता है कि रूसी इतिहास में एक भी सच्चा स्थान नहीं है, और केवल चार्लटन ही ट्रेटीकोव गैलरी में कला समीक्षक के रूप में काम करते हैं।
हम पहले ही रेपिन की पेंटिंग "कॉसैक्स राइटिंग ए लेटर टू द टर्किश सुल्तान" के बारे में बात कर चुके हैं और बताया है कि प्रसिद्ध पेंटिंग कीव गवर्नर के अधीन यूक्रेनीकृत समाज का एक दोस्ताना कार्टून है। असली तस्वीर निप्रॉपेट्रोस संग्रहालय में लटकी हुई है और उस पर "ओसेलेत्सी" लिखी कोई पतलून या टेढ़ी कृपाण नहीं है। वहां काफी सभ्य कोसैक हैं, जो उस समय के डॉन कोसैक के कपड़ों के समान हैं। सवाल उठता है कि आप उन कला समीक्षकों की व्याख्याओं पर क्या विश्वास कर सकते हैं जो 19वीं सदी की एक महिला के लिए सभ्य व्यवहार के नियमों को नहीं जानते हैं? हम इस तस्वीर के सौंदर्य मूल्य के बारे में बहस नहीं करते हैं, लेकिन हम यह कहना चाहते हैं कि यह उन लोगों के लिए समय है जो विज्ञान में संलग्न होने के लिए एक शिक्षाविद के करियर को हासिल करने का प्रयास नहीं करते हैं, बल्कि लोमोनोसोव, स्टोलेटोव, मेंडेलीव जैसे डली की ओर लौटने का समय है। , फोमेंको और अन्य सभ्य लोग जो करतब दिखाने में सक्षम हैं। और उन लोगों पर आंख मूंदकर भरोसा न करें जो केवल एक-दूसरे के छद्म वैज्ञानिक सार की ज़बरदस्त बकवास की नकल करते हैं।
यह अच्छा नहीं है, सज्जन कला समीक्षक, बहुत बुरा! और प्रिय पाठकों, हम आपको दृढ़तापूर्वक सलाह देते हैं कि संग्रहालयों में जाने से पहले, पहले घर पर उनकी प्रदर्शनी को समझें, और उसके बाद ही, अपनी राय रखते हुए, दुर्लभताओं की जांच करें। एक नियम के रूप में, देखभाल करने वाले बुनियादी सवालों का जवाब देने में सक्षम नहीं हैं, सूक्ष्मताओं का तो जिक्र ही नहीं।
उदाहरण के लिए, रोम में कोलोसियम की जांच करते समय, हमारे सहयोगी ने पूछा कि इसके प्रवेश द्वार पर दाहिनी ओर किस प्रकार का चिन्ह स्थित था। एक पूरी तरह से अनाकर्षक संकेत, जिसकी उपस्थिति आदरणीय मार्गदर्शक के लिए एक रहस्योद्घाटन थी। और जब उसे उसके पास लाया गया, तो उसने आश्चर्य से पढ़ा: "PIVS.VII.P.M.ANNO.VII।" बेशक, यदि आप इसका रूसी में अनुवाद करते हैं, तो निम्नलिखित सामग्री के साथ एक पाठ दिखाई देता है: "पोप पायस VII का सातवां वर्ष।" चूँकि इस पोप ने 1800 से 1823 तक शासन किया, हम 1807 ई. की बात कर रहे हैं। इ। रोमन कोलोसियम एक पुनर्निर्माण है, माना जाता है कि यह प्राचीन खंडहरों की जगह पर है, और खंडहरों के इस निर्माण की प्रगति को वेटिकन में बोर्गिया हॉल के भित्तिचित्रों में दर्शाया गया है।
इससे पहले कि आप एक रीमेक हों, सज्जनों, 19वीं सदी की शुरुआत की एक इमारत, जिस रूप में आप इसे आज देखते हैं, उसी रूप में बनाई गई है। इसे बर्बर लोगों द्वारा नष्ट नहीं किया गया, बल्कि ऐसे ही बनाया गया है। इसके अलावा, इस्तांबुल में वास्तविक कोलिज़ीयम, जो कि वास्तविक रोम है, से पूरी तरह से छीन लिया गया है। इसे पढ़ने के बाद कई लोग कोसना चाहेंगे, जैसा हम चाहते थे। कभी-कभी हमें इस बात का बहुत अफसोस होता है कि कतर हमें पाठकों के साथ संचार में ऐसा करने से मना करता है। और मैं अपने भारी जूते नीचे पटक कर "यहूदी पत्नियों" संस्थान की इवान क्राम्स्कोय और उनकी महिला के बारे में पूरी सच्चाई बताना चाहूंगी।
कतर के ओएसजी आयुक्त
19वीं सदी के प्रसिद्ध रूसी कलाकार की सबसे उत्कृष्ट कृतियों में से एक। इवान क्राम्स्कोयहै "अज्ञात", जिसे अक्सर "द स्ट्रेंजर" भी कहा जाता है। कलाकार के जीवनकाल के दौरान इस पेंटिंग के बारे में कई अफवाहें थीं। पथिक के रूप में चित्रित महिला कौन थी? लेखक ने इस रहस्य का खुलासा नहीं किया, और आज सबसे प्रसिद्ध "अज्ञात" के प्रोटोटाइप के बारे में कई दिलचस्प संस्करण हैं।
न तो पत्रों में और न ही इवान क्राम्स्कोय की डायरियों में इस महिला की पहचान का कोई जिक्र है। तस्वीर के सामने आने से कुछ साल पहले, एल. टॉल्स्टॉय द्वारा लिखित "अन्ना कैरेनिना" प्रकाशित हुई थी, जिसने कुछ शोधकर्ताओं को यह दावा करने के लिए प्रेरित किया कि क्राम्स्कोय ने उपन्यास के मुख्य चरित्र को चित्रित किया था। अन्य लोग एफ. दोस्तोवस्की के उपन्यास "द इडियट" से नास्तास्या फिलिप्पोवना के साथ समानता पाते हैं।
अधिकांश शोधकर्ता अभी भी यह सोचने में इच्छुक हैं कि प्रोटोटाइप का साहित्यिक नहीं, बल्कि बहुत वास्तविक मूल है। बाहरी समानता के कारण यह चर्चा होने लगी कि कलाकार ने सुंदर मैत्रियोना सविष्णा का चित्रण किया है, जो एक किसान महिला थी, जो रईस बेस्टुज़ेव की पत्नी बन गई।
कई लोग तर्क देते हैं कि "अज्ञात" एक महिला की सामूहिक छवि है जो अनुसरण करने के लिए एक उदाहरण के रूप में काम नहीं कर सकती। कथित तौर पर, क्राम्स्कोय ने समाज के नैतिक सिद्धांतों को उजागर करने के उद्देश्य से चित्र चित्रित किया - चित्रित होंठ, फैशनेबल महंगे कपड़े बताते हैं कि एक महिला एक अमीर रखी हुई महिला है। आलोचक वी. स्टासोव ने इस पेंटिंग को "कोकोटे इन ए कैरिज" कहा, अन्य आलोचकों ने लिखा कि क्राम्स्कोय ने "एक महंगी कमीलया", "बड़े शहरों के शैतानों में से एक" को चित्रित किया है।
बाद में, इस पेंटिंग का एक स्केच एक निजी चेक संग्रह में खोजा गया था। इसमें महिला घमंडी और असभ्य दिखती है; वह वहां से गुजरने वालों को हिकारत से देखती है। इसने इस दावे को जन्म दिया कि कलाकार के पास वास्तव में एक आपत्तिजनक चित्र बनाने का विचार था। हालाँकि, अंतिम संस्करण में, क्राम्स्कोय ने अजनबी की विशेषताओं को नरम कर दिया, उसकी उपस्थिति को निखार दिया। एक संस्करण है कि उनकी बेटी सोफिया क्राम्स्काया ने इस पेंटिंग के लिए कलाकार के लिए पोज़ दिया था। यदि आप "अज्ञात" की तुलना पेंटिंग "गर्ल विद ए कैट" से करते हैं - जो उनकी बेटी का चित्र है, तो बाहरी समानता वास्तव में हड़ताली है।
सबसे दिलचस्प संस्करणों में से एक "द फेट ऑफ ब्यूटी" पुस्तक के लेखक का है। जॉर्जियाई पत्नियों की कहानियाँ" इगोर ओबोलेंस्की के लिए। उनका दावा है कि अजनबी का प्रोटोटाइप राजकुमारी वरवरा तुर्केस्तानिश्विली थी, जो अलेक्जेंडर प्रथम की पसंदीदा महारानी मारिया फेडोरोवना की सम्माननीय नौकरानी थी, जिससे उसने एक बेटी को जन्म दिया था। अपनी बेटी के जन्म के बाद, सम्राट ने माँ और बच्चे दोनों में रुचि खो दी और वरवरा ने आत्महत्या कर ली। 1880 के दशक में क्राम्स्कोय ने राजकुमारी के चित्र के साथ कैमियो देखा, जो सम्राट ने एक बार उसे दिया था। वह जॉर्जियाई महिला की सुंदरता और दुखद मौत से प्रभावित हुए और उन्होंने उसका चित्र बनाने का फैसला किया।
रूसी चित्रकला की सबसे प्रसिद्ध पेंटिंगों में से एक ट्रेटीकोव गैलरी में रखी गई है। इस दिलचस्प काम के बारे में हमेशा बहुत सारी अफवाहें रही हैं, लेकिन इसके लेखक ने मुख्य रहस्य का खुलासा नहीं किया है, जो तस्वीर में चित्रित महिला से संबंधित है। चित्र बनाने वाले कई कलाकार अक्सर अपने चित्रों के विषयों को गुप्त रखते थे, लेकिन समय के साथ, सभी रहस्य स्पष्ट हो गए।
अनसुलझा रहस्य
पेंटिंग "द स्ट्रेंजर" ने वास्तविक हलचल पैदा कर दी और समकालीनों के बीच अटकलों को जन्म दिया, जिन्होंने यह पता लगाने का सपना देखा था कि क्राम्स्कोय के लिए किसने पोज़ दिया था। हालाँकि, निर्माता ने रहस्य उजागर नहीं किया, और सभी गपशप तर्कों से रहित थी।
वर्तमान में, कोई भी विश्वसनीय रूप से यह नहीं कह सकता कि कार्य के वास्तविक प्रोटोटाइप के रूप में किसने कार्य किया, जो आज तक गलत समझा जाता है। एक दबंग, घमंडी अजनबी अपनी निगाहों से दर्शकों को मंत्रमुग्ध कर देती है। हम यह पता लगाएंगे कि काम की रहस्यमय अपील क्या है और खुली गाड़ी में बैठे सौंदर्य के प्रोटोटाइप के बारे में मुख्य संस्करण क्या हैं।
एक उत्कृष्ट कृति का जन्म
क्राम्स्कोय की पेंटिंग "द स्ट्रेंजर" का इतिहास 1883 में शुरू हुआ, जब प्रसिद्ध चित्रकार ने एक खूबसूरत महिला का चित्र चित्रित किया, जिसके बारे में मास्टर के नोट्स में एक भी उल्लेख नहीं है। कैनवास को यात्रा करने वालों की प्रदर्शनी में सार्वजनिक प्रदर्शन के लिए रखा गया था, और जनता, जिन्होंने काम पर खुशी से प्रतिक्रिया व्यक्त की, ने चित्रकार को अपनी बाहों में ले लिया, जिन्हें ऐसी प्रसिद्धि की उम्मीद नहीं थी। हर कोई यह पूछने के लिए एक-दूसरे से होड़ कर रहा था कि क्राम्स्कोय के लिए पोज़ देने वाली आकर्षक महिला कौन थी, लेकिन निर्माता चुप रहा, जिसने कई अफवाहों और संस्करणों को जन्म दिया। हर कोई उस अजनबी की पहचान करने के लिए उत्साहपूर्वक उस आकर्षक पहेली को सुलझाने में लग गया, जिसने समाज में ऐसी प्रतिध्वनि पैदा की थी।
साहित्यिक चरित्र?
सुंदर महिला की छवि ने मन को उत्साहित और परेशान कर दिया, चिंता पैदा कर दी और समकालीनों को नुकसान हुआ। कई लोगों ने स्वीकार किया कि वे यह निर्धारित नहीं कर सके कि यह महिला वास्तव में कौन थी, और आलोचक अपनी राय में एकमत थे: "एक पूरा युग उसके भीतर बैठता है, और इससे कोई फर्क नहीं पड़ता कि वह सभ्य है या भ्रष्ट है।"
पेंटिंग "द स्ट्रेंजर" टॉल्स्टॉय के उपन्यास "अन्ना करेनिना" के प्रकाशन के बाद दिखाई दी और कई लोगों ने फैसला किया कि इवान निकोलाइविच ने मुख्य चरित्र को चित्रित किया, जिसने जुनून के आगे घुटने टेक दिए और अपनी सामाजिक स्थिति खो दी। इस संस्करण के विरोधियों ने अज्ञात आकर्षणकर्ता और नास्तास्या फिलिप्पोवना के बीच समानताएं पाईं, जो दोस्तोवस्की के "द इडियट" से अपनी स्थिति से ऊपर उठ गईं।
बेटी या जॉर्जियाई राजकुमारी?
कई कला इतिहासकारों का मानना है कि उनकी बेटी ने कलाकार के लिए पोज़ दिया था। यदि आप "स्ट्रेंजर" की तुलना सोफिया क्राम्स्कोय ("गर्ल विद ए कैट") के चित्र से करते हैं, तो आप दोनों महिलाओं की दृश्यमान समानता से इनकार नहीं कर सकते। रूसी पत्रकार और लेखक आई. ओबोलेंस्की किसी भी संस्करण से सहमत नहीं हैं और अपना खुद का संस्करण सामने रखते हैं। उनकी राय में, प्रोटोटाइप ज़ार अलेक्जेंडर I का पसंदीदा वी. तुर्केस्तानिश्विली था। सम्राट की बेटी को जन्म देने के बाद, निरंकुश ने सम्मान की नौकरानी और उसके बच्चे में रुचि खो दी। दुःख से व्याकुल होकर वरवरा ने आत्महत्या कर ली। जब क्राम्स्कोय को अपने पसंदीदा के दुखद भाग्य का पता चला और उसने उसका चित्र देखा, तो वह जॉर्जियाई राजकुमारी की सुंदरता से चकित हो गया और अपने काम में एक गौरवान्वित महिला की छवि को व्यक्त करना चाहता था।
सामूहिक छवि?
कला समीक्षक इस संस्करण का पालन करते हैं कि पेंटिंग "स्ट्रेंजर" (जिसे अक्सर "अज्ञात" कहा जाता है) एक महिला की सामूहिक छवि है जिसके बारे में विनम्र समाज में बात नहीं की जाती है।
रंगे हुए होंठ, लगाया हुआ ब्लश, फैशनेबल महंगे कपड़े उसे एक ऐसी महिला के रूप में दर्शाते हैं जिसे किसी अमीर आदमी का समर्थन प्राप्त है। कला समीक्षक और कला इतिहासकार स्टासोव ने पेंटिंग को "कोकोटे इन ए कैरिज" भी कहा।
रेखाचित्र और कैनवास: अंतर
और एक निजी चेक संग्रह में पेंटिंग के लिए एक अध्ययन की खोज के बाद, विशेषज्ञ इस निष्कर्ष पर पहुंचे कि पेंटिंग "स्ट्रेंजर" के लेखक वास्तव में एक घमंडी महिला को अपने आस-पास के लोगों को नीचा दिखाने वाली चित्रित करना चाहते थे। सचित्र रेखाचित्र में कोई अल्पकथन या अनिश्चितता नहीं होती। एक साहसी महिला दर्शकों की ओर देखती है, जिसके चेहरे पर जीवन से तृप्ति पढ़ी जा सकती है। वह जो करती है वह उसके रूप-रंग पर छाप छोड़ती है और एक महिला की पहचान बताने वाले लक्षणों में से एक है अश्लीलता। हालाँकि, अंतिम संस्करण में, क्राम्स्कोय ने अपनी सुंदरता से चिढ़ाते हुए, आकर्षक महिला की बाहरी विशेषताओं को निखारा। वह अपनी नायिका, उसके अभिजात वर्ग, राजसी मुद्रा, नाजुक त्वचा की प्रशंसा करता है। मालिक उसमें एक वास्तविक रानी देखता है जो अन्य लोगों से ऊपर उठती है।
पेंटिंग "अजनबी" का विवरण
कैनवास में नवीनतम फैशन के कपड़े पहने एक युवा महिला को दर्शाया गया है: पंखों वाली एक टोपी, साटन रिबन और सेबल फर के साथ छंटनी वाला एक कोट, और चमड़े के दस्ताने। हालाँकि, यह उच्च समाज से संबंधित होने का संकेत नहीं देता है, बल्कि केवल महिला की सुंदरता पर जोर देता है।
इस तथ्य के बावजूद कि सेंट पीटर्सबर्ग की प्रसिद्ध इमारतों को रेखाचित्रों के रूप में लिखा गया है, वे काफी पहचानने योग्य हैं, और विशेषज्ञों ने कार्रवाई के स्थान का नाम दिया है, जो कोई संदेह नहीं पैदा करता है - नेवस्की प्रॉस्पेक्ट। एक खूबसूरत महिला, जिसकी अलमारी के विवरण सावधानीपूर्वक विस्तृत हैं, एक खुली गाड़ी में बर्फ से ढके एनिचकोव ब्रिज को पार करती है। घमंडी और अहंकारी, वह अपनी सुंदरता दिखाती है, और इसमें समाज के लिए एक निश्चित चुनौती देखी जा सकती है।
गुलाबी-सफ़ेद ठंढी धुंध ठंड का अहसास कराती प्रतीत होती है, क्योंकि प्रतिभाशाली चित्रकार इवान क्राम्स्कोय के पास हवा और प्रकाश को संप्रेषित करने वाली तकनीकों का बहुत अच्छा अधिकार था। "द स्ट्रेंजर" एक सैलून चित्र नहीं है, बल्कि एक जटिल, दिलचस्प कैनवास है। शहर की हलचल अज्ञात की छवि की आध्यात्मिकता को समझने में मदद करती है। गहरे रंग की आकर्षक महिला कामुक सौंदर्य से दर्शकों को चिढ़ाती प्रतीत होती है, और उसकी आँखों में हल्की उदासी पढ़ी जा सकती है। क्राम्स्कोय एक ऐसी महिला की आंतरिक दुनिया को दिखाती है जो असुरक्षित महसूस करती है और लोगों के झूठ से पीड़ित होती है। उसका नाटक इस तथ्य में निहित है कि वह समाज की ठंडी गणना के साथ समझौता नहीं कर सकती। लेखक उन शाश्वत प्रश्नों को छूता है जिन्होंने मानवता को त्रस्त कर दिया है। पेंटिंग "स्ट्रेंजर" नैतिकता और सुंदरता के साथ-साथ इन दो अवधारणाओं के बीच संबंधों पर उनका प्रतिबिंब है।
यह दिलचस्प है कि सोवियत काल में, उस महिला की छवि पर पुनर्विचार किया गया जिसने 19वीं शताब्दी में घोटाला किया था और ब्लोक की "द स्ट्रेंजर" की रिलीज के बाद एक रोमांटिक आभा प्राप्त कर ली थी। वह राजसी सुंदरता, जिसका नाम शायद ही किसी के द्वारा पहचाना जा सके, परिष्कार और आध्यात्मिकता का आदर्श बन गई है। आज, दर्शक सांस रोककर कैनवास को देखते हैं, जिस पर लेखक ने शानदार ढंग से महिला चरित्र को "अंदर से" दिखाया है, और नई पीढ़ियां उसके रहस्य का पता लगाने के लिए महिला की विशाल आंखों में झांकेंगी।
ललित कला को हमेशा रहस्यमय क्षेत्र से निकटता से जुड़ा हुआ माना गया है। आख़िरकार, कोई भी छवि मूल की एक ऊर्जावान छाप होती है, खासकर जब पोर्ट्रेट की बात आती है। ऐसा माना जाता है कि वे न केवल उन लोगों को प्रभावित करने में सक्षम हैं जिनसे वे लिखे गए हैं, बल्कि अन्य लोगों को भी प्रभावित करने में सक्षम हैं। आपको उदाहरणों के लिए दूर तक देखने की ज़रूरत नहीं है: आइए 19वीं - 20वीं सदी की शुरुआत की रूसी चित्रकला की ओर मुड़ें।
मारिया लोपुखिना के चित्र का रहस्यवाद
महान चित्रकारों के चित्रों से हमें निहारने वाली रमणीय सुंदरियाँ हमेशा वैसी ही रहेंगी: युवा, आकर्षक और महत्वपूर्ण ऊर्जा से भरपूर। हालाँकि, खूबसूरत मॉडलों का असली भाग्य हमेशा उतना ईर्ष्यापूर्ण नहीं होता जितना पहली नज़र में लग सकता है। व्लादिमीर बोरोविकोवस्की द्वारा चित्रित मारिया लोपुखिना के प्रसिद्ध चित्र के उदाहरण से इसे देखना बहुत आसान है।
टॉल्स्टॉय काउंट परिवार से आने वाली मारिया लोपुखिना ने अपनी शादी के तुरंत बाद (वह 18 वर्ष की थी) व्लादिमीर बोरोविकोवस्की के लिए पोज़ दिया। यह चित्र उनके पति द्वारा बनवाया गया था। लिखते समय, मारिया बेहद खूबसूरत लग रही थीं। उसके चेहरे पर इतना आकर्षण, आध्यात्मिकता और स्वप्निलता झलक रही थी... इसमें कोई संदेह नहीं है कि एक लंबा और खुशहाल जीवन आकर्षक मॉडल का इंतजार कर रहा था। यह एक समझ से परे तथ्य है, लेकिन मारिया की मृत्यु तब हो गई जब वह केवल 23 वर्ष की थी।
बहुत बाद में, कवि पोलोनस्की ने लिखा "बोरोविकोवस्की ने उसकी सुंदरता बचाई..."। हालाँकि, युवा सुंदरता की मृत्यु के तुरंत बाद, हर किसी ने इस राय को साझा नहीं किया होगा। दरअसल, उस समय मॉस्को में चर्चा थी कि मारिया लोपुखिना की मौत के लिए वह मनहूस तस्वीर जिम्मेदार थी।
वे इस चित्र से ऐसे कतराने लगे, मानो किसी भूत से। उनका मानना था कि अगर युवती ने उनकी तरफ देखा तो वह जल्द ही मर जाएगी। कुछ रिपोर्टों के अनुसार, रहस्यमय चित्र ने विवाह योग्य उम्र की लगभग दस लड़कियों की जान ले ली। उन्होंने कहा कि मैरी के पिता, एक प्रसिद्ध रहस्यवादी, ने अपनी बेटी की मृत्यु के बाद उसकी आत्मा को इस पेंटिंग में आकर्षित किया।
हालाँकि, लगभग सौ साल बाद, पावेल त्रेताकोव डरे नहीं और अपनी गैलरी के लिए इस दृश्य छवि को हासिल कर लिया। इसके बाद तस्वीर ''शांत हो गई.'' लेकिन यह क्या था - खोखली गपशप, परिस्थितियों का एक अजीब संयोग, या रहस्यमय घटना के पीछे कुछ और छिपा है? दुर्भाग्य से, हम संभवतः इस प्रश्न का उत्तर कभी नहीं जान पाएंगे।
इल्या रेपिन - सिटर्स के लिए तूफान?
यह संभावना नहीं है कि कोई यह तर्क देगा कि इल्या एफिमोविच रेपिन सबसे महान रूसी चित्रकारों में से एक हैं। लेकिन एक अजीब और दुखद परिस्थिति है: जिन लोगों को उनके संरक्षक होने का सम्मान मिला, उनमें से कई जल्द ही मर गए। इनमें मुसॉर्स्की, पिसेम्स्की, पिरोगोव और इतालवी अभिनेता मर्सी डी'अर्जेंटीउ शामिल हैं। जैसे ही कलाकार ने फ्योडोर टुटेचेव का चित्र उठाया, उसकी भी मृत्यु हो गई। बेशक, सभी मामलों में मृत्यु के वस्तुनिष्ठ कारण थे, लेकिन यहां संयोग हैं... यहां तक कि जिन भारी भरकम लोगों ने कैनवास "बार्ज हेलर्स ऑन द वोल्गा" के लिए रेपिन के लिए पोज़ दिया था, उनके बारे में कहा जाता है कि उन्होंने समय से पहले ही अपनी आत्माएं भगवान को दे दी थीं।
"वोल्गा पर बार्ज हेलर्स", 1870-1873 हालाँकि, सबसे भयानक कहानी पेंटिंग "इवान द टेरिबल एंड हिज सन इवान ऑन 16 नवंबर, 1581" के साथ घटी, जिसे हमारे समय में "इवान द टेरिबल किल्स हिज सन" के नाम से जाना जाता है। यहां तक कि संतुलित लोग भी कैनवास को देखते समय असहज महसूस करते थे: हत्या के दृश्य को बहुत अधिक यथार्थवादी तरीके से चित्रित किया गया था, कैनवास पर बहुत अधिक खून था जो वास्तविक लग रहा था।
ट्रेटीकोव गैलरी में प्रदर्शित पेंटिंग ने आगंतुकों पर एक अजीब प्रभाव डाला। कुछ चित्र के सामने रोये, कुछ स्तब्ध हो गये, और कुछ को उन्मादी दौरे आये। और युवा आइकन चित्रकार अब्राम बालाशोव ने 16 जनवरी, 1913 को चाकू से कैनवास काट दिया। उसे मानसिक अस्पताल भेजा गया, जहाँ उसकी मृत्यु हो गई। कैनवास को पुनर्स्थापित किया गया.
"इवान द टेरिबल ने अपने बेटे को मार डाला", 1883-1885 यह ज्ञात है कि इवान द टेरिबल के बारे में फिल्म लेने से पहले रेपिन ने लंबे समय तक सोचा था। और अच्छे कारण के लिए. कलाकार मायसोएडोव, जिनसे ज़ार की छवि चित्रित की गई थी, ने जल्द ही गुस्से में अपने युवा बेटे को लगभग मार डाला, जिसे हत्यारे त्सरेविच की तरह इवान भी कहा जाता था। बाद की छवि लेखक वसेवोलॉड गार्शिन पर आधारित थी, जो बाद में पागल हो गया और उसने खुद को सीढ़ियों से नीचे फेंककर आत्महत्या कर ली...
एक हत्या जो कभी नहीं हुई
यह कहानी कि इवान द टेरिबल एक पुत्र-हत्यारा है, केवल एक मिथक है।
ऐसा माना जाता है कि इवान द टेरिबल ने गुस्से में आकर अपने बेटे को अपने डंडे से मंदिर पर वार करके मार डाला था। अलग-अलग शोधकर्ता अलग-अलग कारण बताते हैं: घरेलू झगड़े से लेकर राजनीतिक मनमुटाव तक। इस बीच, कोई भी स्रोत सीधे तौर पर यह नहीं बताता कि राजकुमार और सिंहासन के उत्तराधिकारी को उसके अपने पिता ने मार डाला था!
"पिस्करेव्स्की क्रॉनिकलर" कहता है: "नवंबर 7090 की गर्मियों की रात 12 बजे, 17वें दिन... त्सारेविच जॉन इयोनोविच की मृत्यु।" नोवगोरोड फोर्थ क्रॉनिकल रिपोर्ट करता है: "उसी वर्ष (7090) में त्सारेविच जॉन इयोनोविच ने स्लोबोडा में मैटिंस में विश्राम किया।" मौत का कारण घोषित नहीं किया गया है.
पिछली सदी के 60 के दशक में इवान द टेरिबल और उनके बेटे की कब्रें खोली गईं। राजकुमार की खोपड़ी पर मस्तिष्क की चोट जैसी कोई क्षति नहीं थी। इसलिए, कोई फ़िलासाइड नहीं था?! लेकिन उसके बारे में किंवदंती कहां से आई?
एंटोनियो पोसेविनो - इवान द टेरिबल एंड द ग्रेट ट्रबल के समय रूस में वेटिकन के प्रतिनिधि इसके लेखक जेसुइट भिक्षु एंथोनी पोसेविनो (एंटोनियो पोसेविनो) हैं, जिन्हें रूढ़िवादी चर्च को वेटिकन के अधिकार में आने के प्रस्ताव के साथ पोप के राजदूत के रूप में मास्को भेजा गया था। इस विचार को रूसी ज़ार का समर्थन नहीं मिला। इस बीच, पॉसेविन कथित तौर पर एक पारिवारिक घोटाले का प्रत्यक्षदर्शी बन गया। सम्राट अपनी गर्भवती बहू, अपने बेटे इवान की पत्नी, से उसके "अशोभनीय रूप" के लिए नाराज़ था - या तो वह बेल्ट लगाना भूल गई, या उसने केवल एक शर्ट पहन ली, जबकि उसे पहनना चाहिए था चार। गुस्से में आकर ससुर ने उस अभागी महिला को डंडे से पीटना शुरू कर दिया। राजकुमार अपनी पत्नी के लिए खड़ा हुआ: इससे पहले, उसके पिता ने अपनी पहली दो पत्नियों को पहले ही मठ में भेज दिया था, जो उससे गर्भधारण नहीं कर सकती थीं। जॉन द यंगर को बेवजह डर नहीं था कि वह तीसरे को खो देगा - उसके पिता उसे मार डालेंगे। वह पुजारी पर झपटा, और हिंसा के आवेश में उसने अपने डंडे से हमला किया और उसके बेटे की कनपटी में छेद कर दिया। हालाँकि, पोसेविन के अलावा, कोई भी स्रोत इस संस्करण की पुष्टि नहीं करता है, हालाँकि बाद में इसे अन्य इतिहासकारों - स्टैडेन और करमज़िन द्वारा आसानी से उठाया गया था।
आधुनिक शोधकर्ताओं का सुझाव है कि जेसुइट इस किंवदंती के साथ इस तथ्य के प्रतिशोध में आए थे कि उन्हें "बिना किसी शिकायत के" पोप दरबार में लौटना पड़ा था।
उत्खनन के दौरान, राजकुमार की हड्डी के ऊतकों में जहर के अवशेष पाए गए। यह संकेत दे सकता है कि जॉन द यंगर की मृत्यु जहर से हुई थी (जो उस समय के लिए असामान्य नहीं थी), न कि किसी कठोर वस्तु से प्रहार करने से!
फिर भी, रेपिन की पेंटिंग में हम फ़िलिसाइड का ठीक-ठीक संस्करण देखते हैं। इसे इतनी असाधारण सत्यता के साथ प्रदर्शित किया जाता है कि आप विश्वास किए बिना नहीं रह सकते कि वास्तव में यही हुआ है। इसलिए, निस्संदेह, "हत्यारी" ऊर्जा।
और फिर से रेपिन ने खुद को प्रतिष्ठित किया
रेपिन का स्व-चित्र एक बार रेपिन को एक विशाल स्मारकीय पेंटिंग "द सेरेमोनियल मीटिंग ऑफ़ द स्टेट काउंसिल" बनाने का काम सौंपा गया। पेंटिंग 1903 के अंत तक पूरी हो गई थी। और 1905 में, पहली रूसी क्रांति हुई, जिसके दौरान कैनवास पर चित्रित अधिकारियों के सिर गिर गए। कुछ ने अपने पद और उपाधियाँ खो दीं, दूसरों ने अपनी जान देकर भी इसकी कीमत चुकाई: मंत्री वी.के. प्लेहवे और मॉस्को के पूर्व गवर्नर-जनरल ग्रैंड ड्यूक सर्गेई अलेक्जेंड्रोविच को आतंकवादियों ने मार डाला।
1909 में, कलाकार ने सेराटोव सिटी ड्यूमा द्वारा कमीशन किए गए एक चित्र को चित्रित किया था, जब स्टोलिपिन की कीव में गोली मारकर हत्या कर दी गई थी।
कौन जानता है - शायद अगर इल्या रेपिन इतने प्रतिभाशाली नहीं होते, तो त्रासदी नहीं होती। 15वीं शताब्दी में, नेटटेशेम के वैज्ञानिक, दार्शनिक, कीमियागर और जादूगर कॉर्नेलियस अग्रिप्पा ने लिखा था: "चित्रकार के ब्रश से सावधान रहें - उसका चित्र मूल से अधिक जीवंत हो सकता है।"
पी. ए. स्टोलिपिन। आई. रेपिन द्वारा पोर्ट्रेट (1910) इवान क्राम्स्कोय द्वारा रहस्यमय पेंटिंग "स्ट्रेंजर"।
यह तस्वीर चमत्कारिक रूप से अपने आप में दो अवधियों में और पूरी तरह से अलग-अलग युगों में बड़े पैमाने पर रुचि से बची रही। पहली बार - 1883 में लिखे जाने के बाद, इसे अभिजात वर्ग का अवतार माना गया और परिष्कृत सेंट पीटर्सबर्ग जनता के बीच यह बहुत लोकप्रिय था।
अप्रत्याशित रूप से, 20वीं सदी के उत्तरार्ध में "अज्ञात" में रुचि का एक और उछाल आया। अपार्टमेंटों को पत्रिकाओं से काटे गए क्राम्स्कोय के काम की प्रतिकृतियों से सजाया गया था, और "द अननोन" की प्रतियां सभी स्तरों के कलाकारों के सबसे लोकप्रिय ऑर्डर में से एक थीं। सच है, किसी कारण से पेंटिंग पहले से ही "स्ट्रेंजर" नाम से जानी जाती थी, शायद ब्लोक के इसी नाम के काम के प्रभाव में। यहां तक कि "अजनबी" कैंडी भी बॉक्स पर क्राम्स्कोय की पेंटिंग के साथ बनाई गई थीं। इस प्रकार, कार्य का गलत शीर्षक अंततः "जीवन में आ गया।"
"क्राम्स्कोय की पेंटिंग में किसे दर्शाया गया है" पर कई वर्षों के शोध के परिणाम नहीं मिले हैं। एक संस्करण के अनुसार, "अभिजात वर्ग के प्रतीक" का प्रोटोटाइप मैत्रियोना नाम की एक किसान महिला थी, जिसने रईस बेस्टुज़ेव से शादी की थी।
इवान क्राम्स्कोय द्वारा लिखित "द स्ट्रेंजर" रूसी चित्रकला की सबसे रहस्यमयी उत्कृष्ट कृतियों में से एक है।
पहली नज़र में, चित्र में कुछ भी रहस्यमय नहीं है: सुंदरता एक खुली गाड़ी में नेवस्की प्रॉस्पेक्ट के साथ सवारी कर रही है।
कई लोग क्राम्स्कोय की नायिका को एक कुलीन मानते थे, लेकिन फर और नीले साटन रिबन से सजा हुआ एक फैशनेबल मखमली कोट और एक स्टाइलिश बेरेट टोपी, उसके गालों पर पेंसिल वाली भौहें, लिपस्टिक और ब्लश के साथ, उसे तत्कालीन डेमी-मोंडे की महिला के रूप में चिह्नित किया गया था। वेश्या नहीं, बल्कि स्पष्ट रूप से किसी कुलीन या अमीर आदमी की रखी हुई औरत।
हालाँकि, जब कलाकार से पूछा गया कि क्या यह महिला वास्तव में अस्तित्व में है, तो वह केवल मुस्कुराया और कंधे उचकाए। किसी भी मामले में, किसी ने भी मूल को कभी नहीं देखा है।
इस बीच, पावेल त्रेताकोव ने अपनी गैलरी के लिए एक चित्र खरीदने से इनकार कर दिया - शायद वह इस विश्वास से डरते थे कि सुंदरियों के चित्र जीवित लोगों की "ताकत चूसते हैं"।
इवान निकोलाइविच क्राम्स्कोय "अजनबी" निजी बैठकों में जाने लगा। और बहुत जल्द ही वह बदनाम हो गईं. इसके पहले मालिक की पत्नी ने उसे छोड़ दिया, दूसरे का घर जल गया और तीसरा दिवालिया हो गया। इन सभी दुर्भाग्यों को घातक तस्वीर के लिए जिम्मेदार ठहराया गया था।
क्राम्स्कोय स्वयं अभिशाप से नहीं बचे। "अज्ञात" के निर्माण के एक वर्ष से भी कम समय के बाद, उनके दो बेटों की एक के बाद एक मृत्यु हो गई।
"शापित" चित्र विदेश चला गया। उनका कहना है कि वहां उसने अपने मालिकों को हर तरह की परेशानियां दीं। 1925 में, "द स्ट्रेंजर" रूस लौट आया और फिर भी उसने ट्रेटीकोव गैलरी में अपना स्थान बना लिया। तब से, कोई और घटना नहीं घटी है।
शायद पूरी बात यह है कि चित्र को शुरू से ही अपना सही स्थान लेना चाहिए था?
